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對於女主角餘喬而言，舞蹈中的她光芒萬丈、清雅高潔，走出舞臺和練功房之外，她又變成了誘人深陷的欲.望的極端。
而令嘉很難拿捏到合適的心理狀態去演繹舞臺下的另一面。如果說在《1935》中，令嘉來說演繹的是她自己，那麼在《水塔》裏，她的沉浸式共情就不那麼行得通了。
幸而陸起是個非常愛聊天的導演，每當他覺得令嘉沒拍到位，就開始給她聊，一聊兩三個小時，直到令嘉聽明白能演出來爲止，甚至帶她去小城的歌舞廳夜總會，觀察真正的底層舞女狀態和細節習慣。
隨着令嘉越來越深入角色，拍攝速度都比最開始快很多。
這時候就能看出演員和導演相互成就的重要性了。
如果當初令嘉接了《公路》的女二，她不確定自己能得到這麼大收穫。
《水塔》是女主電影，所有的戲份、配角都圍繞她的世界展開，片場也圍着她轉。這就代表，當她狀態不佳、感情不到位、不能拍到導演滿意的時候，整個劇組的工作就停擺了，所有人都只能等待她調整好狀態拍完才能下班。
在這樣高壓的環境下，令嘉的進步和成長几乎是脫胎換骨式的。
呆在小城的最後一個禮拜，在令嘉調整至最佳狀態時，導演終於拍板，決定開始拍整部電影最重要的一場戲。
