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對於當時而言，陰刻的難度很大，一般人不敢嘗試，因爲一旦刻刀下去，再改，就沒法改了，所以對雕刻師的技藝有極高的要求。
三位專家經過10多分鐘的鑑定後，可以確定，玉蟬上的陰刻法，來自明代中後期。
那麼問題就來了，唐代的玉件上，爲何會出現明代的雕刻工藝呢？
三位專家對此也感到不解。
在場幾十號人，只有我的血壓在蹭蹭往上漲。
青丘傳授我的這套三生指劫，當真是深邃，恐怖至極，第二式煙山，能改變物件的歷史年份不說，甚至能改變外形結構。
這種來自高維世界的神祕能量，拉扯的遠不止時間線，它在將物件做古的同時，還給予了其清晰的歷史定位。
青丘曾說，三生指劫本身，就是一門非常可怕的大幻術，我卻一直把它當作強身健體，增強肉身強度的術來練，今天，總算是應證了青丘的說法。
煙山，將明代的玉牌，變成了唐代的玉蟬，可人家並不是憑空給你變出來的，歷史長河中，的確真實存在這麼一隻玉蟬。
古代妖狐的術，如果能輕易看透，它也就不是妖狐的術了。
