第24章 借調式寫作 (第2/5頁)
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“稿子質量沒問題，就是風格太灰暗了一些，跟我們雜誌的整體風格有些不符。”
“嗯……”
覃朝陽沉吟片刻，“風格是非常獨特，有別於現在文壇的風氣。不過這也恰好是這篇稿子的優勢，這兩年傷痕文學大行其道，讀者們也有看膩的時候。爲民同志這麼年輕，作品的質量也非常出衆，我看這篇稿子完全可以用嘛！”
覃朝陽的話是真知灼見，傷痕文學是特殊時代的產物，在嗡嗡嗡被粉碎以後它乘勢而起，幾年時間便達到了巔峯，轉而便是被改革文學的大潮拍在沙灘上，最根本的原因還是因爲整個社會的關注轉向了經濟建設和物質生活。
覃朝陽現在是編輯部的副主任兼主編，在稿件選用上不能說是一言堂，但至少是佔了決定性作用的。
見他表態支持這篇稿子發表，榮世輝心中的擔心盡去，“這樣最好，最好。”
另一邊，林爲民聽到覃朝陽親口確定要用自己的稿子，心中也很高興，這一趟總算是沒白來。
覃朝陽是個重視發現和扶持文學新人的編輯，五十年代在《人民文學》工作期間，他就發現瞭如峻青、曲波、瑪拉沁夫、王蒙、劉賓雁、蕭平等後來的文壇名家。
如今他當了《當代》編輯部的半個家，仍舊保持着這樣的習慣，一如既往的支持新人新作。
林爲民這種二十出頭的新人，正是他最看重的，聊天中得知林爲民還寫了一篇文章想留給《鐘山》那邊，他頗爲遺憾。
