第331章 《歌劇魅影》 (第5/8頁)
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百老匯每年上演上百部音樂劇，但真正能夠賺錢的不超過二十部，而這其中能夠大賺特賺的，無不是百老匯百年曆史當中的經典作品。
安德魯是一位優秀的作曲家沒錯，他之前的作品也獲得了很多的榮譽和票房也沒錯，但誰又能保證他的下一部作品一定會受到歡迎呢？
要知道在《歌劇魅影》之前，安德魯所創作的《星期天告訴我》和《卓越人物將它趕走》都是反響平平，勉強保本而已，這已經是非常幸運的了。
對於音樂劇來說，失敗往往代表了血本無歸。
因爲音樂劇是具有很強大的“長尾效應”的行業。
音樂劇的收入主要來自於票房，一部音樂劇如果可以經受住時間的考驗就可以持續演出幾十年，源源不斷創造收入，這是連電影都無法比擬的票房潛力。
但風光背後同樣有危險，音樂劇前期投入大，哪怕是在公演口碑高的情況下，但每場演出的票房收入是固定的。
不管座位賣出去多少，固定的人員、設備費用都是支付，不同於電影一次性解決掉所有的成本，音樂劇巡演、駐演過程中費用會不斷產生。
只有在單場收入大於單場成本的情況下才能覆蓋掉前期成本，接下來就是漫長的回本期。
誰也不敢保證，一部音樂劇可以熱賣多長時間。
