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“亂世情懷”電影劇本新寫緣起 情懷不老心不死這大約是十一二年前（八四至八六）的作品，那時，是受吳宇森先生所託，併爲他對電影藝術的真摯狂熱所感動，決定爲他撰寫這個以三四十年代上海灘爲背景的劇本。寫作過程非常順暢，大約一週內完成，真正執筆的時間也只大約三至六天。也承蒙他爽快答允，此劇可作獨立的“文學腳本”出版，是以，“亂世情”（當時是以“亂世情”爲劇名，而今出書，再加一“懷”字。一向認爲，人有情懷，不管憶舊還是慕新，有情懷總是好事：活着。不管電影還是小說，都是要拍出寫出的情懷來）可能因吳導演已“蟬過別枝”（不在原來那家電影公司拍戲）而擱道不拍，但這齣電影的劇本依然在今天可與讀者諸君見面。
那段期間，其實才正式居港一兩年，不意卻在電影視界爲這麼多位專業和有成就的人士瞧得起，一起爲電影、電視這有趣、刺激而過癮的第一藝術而盡點心力。由於我長年、常年（迄今不輟、不懈）平均每天至少都“看”一部電影以上的經驗和心得，加上濃烈的興趣，所以對電影製作的鐘情和對影視創作的熱情，一直都未能忘情。不過，由於自己個人天性上不喜歡自已作品因爲“外在因素”（例如製作費、場景或演員的問題）而須一再修改，所以除非不需要自己新筆刪修（因電影製作與個人創作畢竟是有很大的差異，電影是羣體、集體的成品，寫作則是個人的事，劇本修改以遷就電影製作，是理所當然的，但就個人而言，卻不想因要拍成電視之故而把自己的作品改得七零八落，同時也沒有這份到處遷就人和事及經費的時間心力，所以非常同意劇本定成之後，尊重電影製作的條件，交由他人刪修——但自己就是不改、不修，這叫“死硬派”，一笑），不然，絕少承接劇本創作。
故而，劇本創作對我而言，除非是“遇上明主”，否則，決少動筆。因此，提出意念、點子的多，真正負責撰寫腳本的，非常有限。
那段日子還是很值得緬懷（這也是一種情懷吧）的：有機會跟他們坐在一起討論甚至爭論的影視工作者包括了：吳宇森、徐克、麥嘉、曾志偉、陳可辛、石天、史美儀、鍾景輝、倪匡、張之珏、查仿誼……甚至還有黃毓民、黃子華諸子，都由緣巧遇，大家會合上了，聊過天，說過話，發出過星花來。
吳宇森是我特別盛唸的一位，到現在我仍覺欠他的情。他是透過他的“恩師”（同時他是香港七十年代電影界最具影響力的武俠大師）張徹先生長信對我的“推介”。然而，張大導當時並不“認識”我，他老人家只看過我當時仍十分不成熟的武俠小說。吳先生知道有我這個人，卻苦無聯絡處，後透過香港名批評家石硯先生，找上名作家方娥真小姐，才聯絡上我。
吳導演在談工作的時候，態度認真而嚴肅，所以有很多“工作人員”都對他又敬又畏。其實他卻是個很有幽默感的人。譬如他曾聽說過我在臺灣曾落到“警備總部”小特務們的手裏，給他們“整慘”過，他每次半夜來電時，總冷着聲音在我答錄機說：“我是XX總部打來的來‘嚇唬’我。”很多人以爲他在義氣、動作、火爆場面處理上很爆棚，首屈一指，其實，他在描寫男女之情和處理喜劇方面，都有一手，別具特色，我想大家都不會輕易忘掉他還未完全“得志”之前，曾導過蕭芳芳主演的“林亞珍”系列，以及助導過一些由許冠文主演的笑中有淚的溫情喜劇。
記得有次我們在半島酒店飲茶，他要我替他看看相，我說他四十多歲時會經遍天下，威震他方——這倒不是奉迎的話，在相學上我是有根有據的，他當時卻不怎麼相信。（我替人看相——其實也不常看，看了也不常道明說破，近年來已簡直不願看，以免累已誤人，未曾收過任何代價，是純粹爲統計作印證，從相學出發，得到科學的結論，看過的“名人”甚多，而且相當準，所以，自己對這方面亦有極大的信心）而今，他在這幾年間勇闖荷里活，成爲美國炙手可熱的大導演，票房高踞冠軍，且爲歐美各大電影公司、各大男女明星爭相挨攏、投效，成爲香港導演中在美國經理知名度最高的一人，良可喜賀。如今，他每次從美國回來，都在我電話答錄機上留話問好，只是我多出遠門，回來也未予他覆電。想念他嗎？想念的，而且還極爲他高興、驕傲。
沒有他，又怎會有“亂世情懷”呢？在某種程度上，我和他的確都是那種：年逢“亂世”，但“情懷”不死的人。他仍拍他的俠義電影，我仍寫我的俠義小說：我們都要經營出詩的情懷來。
