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一幅是沾着黑灰顏料的筆刷一遍遍刷過的畫布，留下深淺不一的陰影，和分叉筆刷的粗糲感。除了冷硬的底色，上面虛浮了一層斑駁的色塊。在這些色塊之下，則是密密麻麻站立的影子，一個擠着一個，全是大而空浮的腦袋拖着一條又細又長的身子，像是排列整齊的氣球。
這影子的顏色是很淡很輕的灰白，以至於在打上補光燈拍照之前，周明赫完全沒有發現。當把這層影子攏進相機鏡頭，不得不直視時，他被激起一層冷意，頭皮也隨之一緊。
第二幅是鮮豔的紅，沒有筆刷的觸感，而像是油漆傾倒那種光滑流暢的質地。周明赫也是第一次發現，原來紅也可以分出無數種紅。
質地和顏色細微差別的紅，像不同顏色的血液淌在一起，互相融合，又互相分層。而在這些紅色的內裏，也排列着氣球一樣的影子。它們同樣是薄薄的一層，虛浮在這底色之上，成爲作品的肌理和實質，又像隨時會飄散，不免讓人想起鮮血、靈魂、死亡之類的詞語。
這兩幅都是張逐還在北京那段時間畫的，到雲南後，他還畫了三幅，其中兩幅是“風景圖”。
周明赫把它們叫“風景圖”是因爲它們深綠的底色，實際跟“風景”毫無關係。一幅是圓圈的循環，一圈比一圈更深的綠，凌亂的，卻又有規則的，好像是意識的迷宮，沒頭沒尾，又像是一場永不停息的龍捲風。那種顆粒的質感，就是被風捲起的迷人眼的砂礫。
另一幅也差不多，彎曲的短小線條，橫着、豎着、斜着排列，密密麻麻，線條上的小白點賦予它們生命，多看一會兒就好像無數蟲子在那有限的畫內空間爬來爬去，叫人看得雞皮疙瘩直冒。
最後一幅是“人像圖”。無論是廢稿還是未完成的稿子裏，人物，包括真實存在的事物都很少出現在張逐畫裏。他的畫多數都是“意識流”的東西。
