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“作爲一部反映二戰的作品，‘太平洋戰爭’面臨着巨大的挑戰，不僅有‘拯救大兵瑞恩’、‘硫磺島來信’等電影佳作，還有‘兄弟連’這樣出色的迷你劇，戰爭的主題從方方面面呈現在觀衆面前，這不僅要求劇組能夠突破創新，還要求劇組能夠在原有的基礎上推陳出新。
‘太平洋戰爭’做到了。
這套迷你劇將視角鎖定在了三個角色身上，分別是羅伯特·萊齊、尤金·斯萊奇和約翰·巴斯隆。劇集可以分爲兩個部分，前五集，由羅伯特·萊齊擔任敘事者，反應出戰爭傷痛對士兵的直接影響，從身體的傷害到人性的殘破，步履蹣跚；後五集，由尤金·斯萊奇肩負起主線重任，折射出戰場連綿戰火對每一個參與者的深刻影響——不僅是友軍，還有敵軍；不僅在戰場，還延伸到生活的方方面面。
除此之外，約翰·巴斯隆作爲美國衆所皆知的戰爭英雄，他的故事線索則穿插其中，集中反映出了生存與死亡的強烈對比，尤其是主要戰場的冷漠殘酷與美國本土的歌舞昇平同時發生，更加令人唏噓感嘆。
‘太平洋戰爭’的真正靈魂，正是尤金·斯萊奇。前五集故事之中，羅伯特的失魂落魄和流離失所，奠定了故事的基礎，呈現出一個滿目瘡痍的殘酷戰場；約翰則將戰場與後方的生活糾纏在一起，並且承上啓下地將前半段的故事重量轉移到了後半段的思想昇華之上；最後，所有的重擔落在了尤金的肩膀上，由他來完成’思考’。
這也是劇集質量參差不齊的根本原因。
前半段的故事鋪墊太多、線索太多，主題思想始終不太明確，這不僅導致了劇集的節奏略顯混亂，而且戰爭場面帶來的反思時斷時續，無法真正與觀衆建立起聯繫；但是到了後半段，所有線索彙集到尤金身上之後，凝練的思想主題終於迸發出了強大的能量：
一場戰爭，到底能夠帶來什麼？生存和死亡？勝利和失敗？榮耀和恥辱？
尤金·斯萊奇告訴我們，遠遠不僅如此。
