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藍禮將“活埋”的男主角保羅·康羅伊分爲兩個表演層次。
第一部分就是情緒的表達，恐懼的時候恐懼，慌亂的時候慌亂，絕望的時候絕望，這就是典型的表現派演技；更進一步地，同樣的恐懼情緒，在不同階段的呈現方式也是有所不同的，保羅剛剛發現自己被活埋的時候，保羅用手機求救失敗的時候，保羅意識到死亡即將來臨的時候……這些細膩而錯雜的處理，是對基本功的嚴峻考驗。
真正的表現派演技十分講究控制力，從肌肉到嘴角再到眼神，整個人是一個整體，每一個細節的變化所傳達的情緒都會有所不同，也許觀衆一時間無法用語言描述出來，但角色與劇情的結合之後，那種感同身受的情緒就會準確地表達出來，讓觀看錶演成爲一種享受。
阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hithcock）就曾經明言，他的作品之中全部要求使用表現派演技，拒絕使用方法派演技。原因很簡單，對於恐怖、驚悚、喜劇之類的作品來說，情緒的準確是第一要素。
雖然說這是藍禮熟悉的領域，但卻不是一件簡單的事，因爲“活埋”裏保羅的情緒是處於混亂波動之下的，在狹隘空間裏的動盪會伴隨着時間的推進越來越激烈、又越來越壓抑，就好像被不斷壓縮的火藥桶，表演起來絕非易事。
更何況，藍禮雖然兩世爲人，但對於表演這件事，大部分時候都是紙上談兵，實戰經驗終究還是不夠。
第二部分則是角色的挖掘，考驗的是演員對角色的理解、對劇本的解讀，這不再侷限於角色之上，還有人物與社會的關係、故事創作的背景、主題核心的來源，諸如此類等等，這就要求演員擺脫表演的技巧本身，真正地理解角色形象、時代背景、社會意義，然後賦予表演自己的理解。
“活埋”之中，伊拉克戰爭是一個大背景，美國剛剛經歷房地產泡沫所帶來的金融危機則是暗線背景，保羅選擇接受伊拉克承包商的工作，這個決定本身不僅與他有關，也與社會有關。
舉例來說，當保羅與美國聯邦調查局（FBI）聯繫時，他們要求保羅不要告知媒體，表面上的理由是擔心媒體的惡意炒作削減保羅逃生的希望，但實際上卻是因爲伊拉克的動盪時局，美國的平民在那裏接連遇難，美國國內本來就因爲伊拉克這攤泥沼而不斷譴責政府，金融危機的糟糕處境更是讓民衆怨聲載道，此時此刻，他們最不需要的就是“又是一個平民遇難”的消息了。
