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藍禮將手中的桑格利亞放了下來，以打趣的口吻詢問到，“羅德里格，你有沒有過那種經歷，進入一個狹窄的空間就覺得自己喘不過氣來，比如說，電梯，又或者衛生間。你明知道這是一個沒有危險的地方，但內心深處就是在不斷嘶吼吶喊，想要拼命地逃出去？”
羅德里格覺得口乾舌燥，藍禮那沾染了紅色酒液的脣瓣閃爍着妖冶的紅色光澤，彷彿吸血鬼剛剛用餐完畢一般，那種危險的黑暗氣息讓他不由吞嚥了一口唾沫，心臟快速地跳動起來，狠狠地撞擊着耳膜，砰砰作響。“……”他沒有辦法開口回答，只能搖搖頭表示了否定。
“我也沒有。”藍禮的脣瓣勾勒成一個優雅的弧度，“你看，紙上談兵的時候，我們可以理解這種現象，這叫做幽閉恐懼症。從心理學角度來分析，似乎所有理由都頭頭是道。但真正陷入這種恐懼的時候，所有理論都不管用了，因爲當事人沒有辦法控制自己。‘活埋’裏的保羅也是如此。”
正如藍禮所分析的，保羅的角色分爲兩個層次。如果僅僅是達到瑞安的標準，藍禮現在就可以投入演出，他有絕對的自信，可以做得比瑞安更好；但如果想要進一步提升表演的質感，他就必須身臨其境地感受那種絕望，那種死神的雙手掐在喉嚨上緩緩收緊的感覺，那種無論如何掙扎都被困在方寸之地的感覺。
這種細緻末梢的區別，其實很難用簡單的語言來表述，即使是專業影評人、演技老師也不見得能夠用文字來陳述，但是在觀影過程中，那種突破大屏幕束縛的細膩感覺，帶給觀衆的觀影體驗卻是截然不同的，甚至可以說是天壤之別。
表現派和方法派其實代表了人們對錶演的兩種理解，前者代表的是傳統學院觀點，他們堅信着，所謂演員就必須能夠勝任不同角色，他們可以通過演技的方法、技巧和節奏，呈現出不同的角色和不同的內涵，現實與戲劇的界限是涇渭分明的，他們可以隨時入戲、隨時出戏，表演和個人生活是獨立的兩部分。表演是一門不斷磨鍊的技藝，真正的大能應該是“一人千面”。
後者代表的是新時代新潮流觀點，他們認爲，飾演一個角色就要融入其中，模糊現實與戲劇的界限，甚至是瘋狂入魔，放棄所有的技巧束縛，真正讓靈魂的力量迸發出表演的真諦。一般來說，一位演員只要飾演好一個角色，這就是成功，很有可能一旦入戲之後就再也無法出戏，一次巔峯之後就再也沒有精彩的演出，但這都無所謂，因爲他賦予了那一個角色生命，哪怕是僅有的一個。
藍禮現在就正在嘗試將兩種表演方式結合起來，讓表現派稍微脫離一些軌道，增加更多的震撼力；同時又向方法派施加一些束縛，確定情緒的表現能夠準確地勾勒出角色。
這樣的嘗試，藍禮不是第一個，阿爾·帕西諾（Al Pacino）在演技生涯進入末期之後也開始嘗試，不過，效果卻難言令人滿意，因爲兩種表演方式的核心思想就是矛盾衝突的，一種講究控制一種講究失控，一種講究清醒一種講究迷失。即使是阿爾，表演效果也差強人意，裹足不前、束手束腳的方式反而讓他失去了以前的銳利和質感，令人失望。
