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“嗯,我知道了。”
UTA的辦公室裏，奧利弗放下電話。
海瑟略帶緊張地看他：“怎麼樣了？”
“根據馬克的反映，影評人的反應不算熱烈。”奧利弗目光平靜。
“我就知道。”她嘟嚷了一句。
一部由新人導演執導的獨立電影，除非奇蹟出現了,否則很難突圍而出。
像2009年的《戀夏500日》那樣的獨立電影奇蹟——成本750萬,票房6000萬——一年纔會出一部,海瑟自然是沒有奢望過《簡·愛》就是今年的奇蹟。
主要的原因是,《簡·愛》在上世紀已經被翻拍過兩次了，人們都知道這是一個怎麼樣的故事,出於對原著的尊重,編劇不可能修改裏面的主要情節，最多就是對角色的年齡和背景之類進行微調,在大綱上還要忠於原著的。
那麼要怎麼把“人人都知道”的故事拍得精彩呢？這考驗的是導演的功夫。跟那麼多導演合作過，海瑟有一份能從導演在拍攝時表現就得知這部電影的潛力的本領,在片場跟凱瑞·福永合作時,他給海瑟的感覺是有很多不錯的想法，但是在實現起來的時候太混亂了,反而會被自己的想法絆住。
所以,名著改篇電影其實一點都不好拍，或者這樣說,名著改篇電影是一個低風險低迴報的投資項目,低風險的意思是它有現成的劇本，基本不會出現劇情爲人咎病的情況,不然就不會是名着了,對成品有一定的品質保證，而且自帶人氣；可是另一方面，因爲劇本無法大幅修改,導演很難去跳出原有的框框去創作出一個令人深刻的故事，一部好的改篇電影不能將原著原封不動的搬過去，怎樣去編排小說裏的情節、梳理對白以及人物關係都是重中之重，能保留原著的精華同時再進行創作是改篇電影的精粹。
