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曾經學習到的專業知識告訴傑西卡·查斯坦，開場和終場應該能夠呼應，一加一減，表明影片包含的情緒波動中具有很強的戲劇性變化。
比如不少專業的演員通常只看劇本的前10頁和最後10頁，來確定其中是否有劇烈的變化，是否能夠吸引觀衆。
如果沒有這樣的變化，劇本通常會被扔到角落的垃圾桶裏。
大致瀏覽一遍，傑西卡·查斯坦並沒有從劇本中看到能讓人眼前一亮的東西，即便她還沒有正式接觸過電影這個行業，也不難從劇本的思路推斷出，未來的成片無非是以血腥、暴力以及極其敏感的主題來吸引人。
一個小女孩被戀童癖虐殺，然後另一個女孩來複仇……
這絕不是主流電影該有的內容。
不過，她看了看這間工作室，又看看對面的墨菲，明白以這種工作室的能力，也不可能製作出主流電影。
劇本談不上多好，但結構非常的工整，很符合好萊塢的製作模式，傑西卡·查斯坦特意又看了次開場和結尾，開場戲是一個女孩被人殘酷的虐殺，結尾是她的好友將兇手同樣殘酷的虐殺，可以說非常符合開場戲和終場戲必須呼應的要求。
從這方面來說，對面的人拿出的算是個比較靠譜的劇本。
但這樣的劇本成功的可能性有多大？尤其是看到上面一些血腥的場景，傑西卡·查斯坦不自覺的就想搖頭。
