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影片有百分之三十的版權屬於福克斯探照燈，雙方的合作又處於蜜月期，哪怕是爲了提高自身的盈利，福克斯探照燈也會爭取賣出一個高價。
而且北美電影及其周邊市場經過這麼多年的發展，早就形成了一些成熟的案例，票房大賣的影片的首輪電視播放版權一般都是北美票房總額的十分之一左右，錄像帶和DVD版權費大概也是這麼多。
二者不同的是，電視版權可以通過後續的第二輪、第三輪等等繼續收取費用，錄像帶和DVD後續收入來源主要是銷售和租賃抽成。
其實從這方面也不難看出，好萊塢電影收入已經擺脫了對票房的依賴，擁有衆多的周邊收入來源，但這不意味着票房無足輕重。
就像電視版權和錄像帶授權費一樣，票房往往是所有周邊收入的基礎，最能直接反應影片的受衆多寡，誰也不能指望一部票房只有幾百萬美元的小衆片，與一部票房收入上億美元的主流商業片去拼周邊收入。
墨菲和比爾·羅西斯又聊了一會，斯坦頓工作室的那位財務打來電話，福克斯探照燈的第一筆分成200萬美元到賬了。
這筆錢墨菲不打算完全留下，直接通知財務，最近幾天就按照事先制定的預算，把工會費用以及一些劇組成員應得的分賬支付到位，由於《電鋸驚魂》相對投資來說票房超級大賣，按照業內的慣例，斯坦頓工作室會根據各人不同的職務，分派5000美元到30000美元不等的紅包。
《電鋸驚魂》的拍攝中，墨菲對大部分幕後人員都比較滿意，除了少數職位需要調整外，打算繼續與這些人合作下去。
一個長期合作能形成默契的團隊，對一個電影導演的重要性毋庸置疑。
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