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正常的攝影機拍攝是每秒鐘二十四幀，影片放映時也是每秒鐘二十四幀，但拍攝塞斯·羅根的動作場景時，兩臺數碼攝影機的拍攝速度是每秒鐘九十六幀，放映時則改爲每秒鐘十二幀，這樣輕易就能得到出色的慢鏡頭。
這樣的設定當然不是憑空得來的，而是與人眼的辨識度有直接關係。
現階段的電影在攝影和放映時，基本都會將幀率調整每秒鐘二十四幀，這個參數與人眼的時間分辨能力是一致的，因此雖然電影是不連續放映的，但在人眼看來卻形成了連貫的影像。
也正因爲人眼有這麼一個侷限，使得一些更高速的運動，人眼就無法完全捕捉了，這時候就需要藉助外力，讓動作變慢，以確保可以完整觀看到——高速攝影技術，就是爲此應運而生的產物。
高速攝影是一種拍攝速度很快，曝光時間很短的一種攝影方法，再依靠“快攝慢放”的技術，最終將快速變化的運動過程放慢到人眼的視覺的時間分辨程度，使人能夠得以觀察。而這也就意味着在高速攝影時，其拍攝頻率（幀/秒）必須與物體運動變化的速率達到同步，變化越快的運動會要求越高的拍攝頻率。
這項技術在好萊塢有着較爲廣泛的應用，遠的有邁克爾·貝《勇闖奪命島》中以高速慢鏡展現的開篇葬禮，近的有《黑客帝國》中的子彈時間，這些都堪稱是影片裏面的畫龍點睛之筆。
連續兩個小時的拍攝結束，墨菲喊停了劇組，讓衆人休息半個小時，他則和弗蘭克·米勒以及米拉麥克斯爲劇組配備的剪輯師拉斯·貝英特查看已經拍攝完畢的鏡頭。
對於弗蘭克·米勒來說，這些背景全是綠幕、動作沒有特效的慢鏡頭，實在沒什麼好看的，遠不如籌備期間墨菲給他展示的刀子穿過人體帶起鮮血的鏡頭。
不過就算是外行，弗蘭克·米勒也知道這些想要達到那種效果，還要經歷更爲複雜的後期製作。
其實也就是墨菲和拉斯·貝英特在認真看，兩個人主要討論的就是動作鏡頭的剪輯點。
