白色十三號提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
但法國不同，這裏是電影的誕生地，很多的電影工作者有一種特殊的優越感，像呂克·貝松這樣頭腦清晰的人還好，那些沉浸在自己的文藝世界裏面的電影工作者，往往對好萊塢商業電影不屑一顧，每當有好萊塢大片火爆上映，總是會以鼻孔相對。
這種風氣自然而然傳染到了法國的影視評論界和相關媒體從業者，這些人也從來不拿正眼看好萊塢的商業電影。
不過墨菲也不在意這些人的看法，太平洋對岸有句話說的很對，道不同不相爲謀，既然最基本的電影理念不一致，也就沒有接觸的必要。
除了兩個例行的宣傳活動，他根本沒有繼續在法國停留，更沒有與法國同行交流的興趣。
確實，法國電影幾乎成爲了歐洲大陸電影的旗手，但這又如何？好萊塢電影是朝着受衆範圍更廣的方向發展，歐洲大陸電影卻恰好相反，拍攝製作的風格越來越小衆。
放眼全世界，歐洲電影沒落是不爭的事實。
提起成熟完善的電影產業，正常人的第一反應該都是好萊塢，從《死侍》的海外票房爆發上也不難看出，也只有好萊塢有能力產生這種體量級的電影工業，高度類型化，動作片、特技片的技術支撐以及全球發行的能力。
“爲什麼好萊塢能佔據這麼多海外市場的份額？”
飛機上，坐在墨菲對面的傑西卡·阿爾芭很好奇的問道，“墨菲，你認爲關鍵因素是什麼？”
