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墨菲已經想明白了，斯坦頓工作室未來很長時間內的工作，就是籌備和拍攝《權力的遊戲》劇集，不過這是長遠的規劃，按照他的計劃，在《權力的遊戲》之前，斯坦頓工作室還要完成他的新項目《消失的愛人》。
搞定《冰與火之歌》的版權，墨菲把一直參與談判的保羅·威爾森調了回來，同時塞斯·羅根也再次主動要求擔任他的助手，三個人用最快的時間完成了劇本初稿和項目計劃書。
這些被墨菲分別送到了比爾·羅西斯和卡拉·費斯的手裏，兩人也分別遞交到了CAA和二十世紀福克斯相關的部門。
歷經《死侍》的大賣，墨菲在好萊塢已經不同以往，新項目又是斯坦頓工作室投資，加上CAA打包負責，工作進展要順利許多。
好萊塢大公司股份構成複雜，內部權力互相制約，還有一套完善的運作機制，任何一部作品不是某個人說立項就可以隨隨便便立項，這確實會保證投資的回報，減少可能面對的風險，但另一方面也顯得運作稍顯緩慢。
斯坦頓工作室的股東只有墨菲一個人，投資實際上也是他完全說了算，雖然在外人看來，這種運作方式抗風險能力低下，具有很大的投資盲目性，但運作一個電影項目，相對於龐大和臃腫的大公司，確實要方便和快捷許多。
敲定劇本初稿後，墨菲首先去了二十世紀福克斯，因爲影片需要合適的發行商，而且他也想要引入二十世紀福克斯的部分投資，其中最重要的原因，一是影片要依賴於二十世紀福克斯發行，二是在《冰與火之歌》的改編權上耗費巨資之後，即便是現在的他，也感覺到了巨大的資金壓力。
他不可能把所有的資金都放進一個籃子裏面，這是最簡單的道理，投資伴隨而來的必然還有風險，引入二十世紀福克斯作爲合作對象，好處遠遠大於壞處。
而且有卡拉·費斯在，合作也會更加的便捷。
