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除此之外，令人扼腕的就是，“上帝之城”在北美上映時，宣傳並不到位，沒有引起太多的重視，而後又錯過了奧斯卡最佳外語片的提名，導致票房未能更近一步，僅僅只收穫了七百五十萬美元。雖然這一成績比起電影區區三百三十萬的投資來說，已經十分出色了，但比起電影后來在錄像帶市場的表現，就是小巫見大巫了。
互聯網時代興起之後，最能夠體現出觀衆權威和粉絲力量的互聯網電影資料庫（IMDB）爲“上帝之城”正名，這部作品的評分高達八點六分，在IMDB最具權威的兩百五十佳片榜單之中，十餘年時間裏高居前二十名，牢牢佔據着非英語電影的頭把交椅！
此前，蘭斯抱了一點點希望——希望能夠在這六部小說之中尋找到一個合適的項目，成爲他重新開始的平臺，但沒有想到，他卻挖到了一個金礦！貨真價實的金礦！
如果說“迷失東京”是一部佳作，那麼“上帝之城”絕對可以稱得上是一部經典！
以“上帝之城”作爲蘭斯東山再起的作品，着實是再合適不過的選擇了，絕對可以稱得上是不鳴則已、一鳴驚人。當然，最好的情況是，蘭斯將“迷失東京”也搶到手上，然後獨立製作“上帝之城”，但蘭斯也知道這太貪心了。不要說瑞恩絕對不會對“迷失東京”輕易放手，即使蘭斯成功地虎口奪食，以他現在的資金和資源來說，同時製作兩部作品也是根本不可能的。
在“迷失東京”和“上帝之城”之中二選一的話，蘭斯會毫不猶豫地選擇後者。而現在蘭斯手裏就牢牢地握着“上帝之城”的改編版權，這絕對可以是瞌睡就遇上枕頭了。
按耐下有些過於興奮的想法，蘭斯仔細翻了翻“神之城”這本小說的相關資料，然後發現，他在1998年就買下了小說的改編版權——當年他們把“中央車站”推向了北美市場，取得了巨大成功，於是蘭斯就順勢說服了保羅，拿下了版權。不過，蘭斯一直沒有尋找到合適的編劇來進行改編工作。
“上帝之城”是一部具有鮮明巴西特色的作品，能夠勝任這一份工作的編劇，必須對巴西文化、政治、經濟、格局等多方面都有深刻了解，同時還需要對小說背景年代和所用語言都有深刻的認識。但這又談何容易？
