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“我剛到家，說吧。”蘭斯拿了一包彩虹糖，把皮鞋脫掉，一路赤腳走到了大廳，在沙發坐了下來。
“我打聽過了，二十世紀福克斯的確正在籌備這樣一部災難片，可是導演和編劇都已經全部確定下來了，當然，演員陣容還沒有開始挑選，如果你是想要……”珀西忠實地彙報着自己收集到的消息，可是話語卻被蘭斯打斷了，“導演和編劇都簽約了嗎？”
“沒有。”珀西回覆到，“目前還沒有正式立項，更不要說簽約了。我聽到的消息是，劇本不太能夠讓人滿意，正在修改，無論是導演還是編劇，都無法和製片人達成一致。二十世紀福克斯打算交給獅門影業合作，可是另外還有兩家制片公司正在競爭，他們暫時沒有簽約。”
“一部災難片，重要的不是劇本，而是特效和節奏。”蘭斯隨意地說到。
就好像對“變形金剛”這樣的電影，追究劇本的縝密、故事的跌宕、人物的完整是沒有任何意義的，類型電影之所以被成爲類型電影，就是因爲不同電影聚焦的重點不同，對爆米花商業電影的唯一要求就是腎上腺素的炸裂。至於如何讓爆米花商業電影成功贏得觀衆的芳心，節奏控制和氣氛渲染至關重要，這一點，邁克爾·貝（Michael Bay）深諳此道。
蘭斯僅僅只是點評了一下，隨即就收回了注意力，“所以說，現在可以說是什麼都沒有確定，除了確定有這樣的一部災難片？”
珀西被蘭斯這一反駁鬧得啞口無言，他原本認爲，導演和編劇都確定下來了，合作公司也基本確定是獅門影業了，這就等於是板上釘釘了。可是聽蘭斯這樣一說，其實什麼合約都沒有籤，二十世紀福克斯甚至還沒有立項，那麼又好像什麼事情都沒有確定。
珀西愣了愣，回過神來，“所以，我們是打算加入這場競爭嗎？”
蘭斯沒有肯定，但也沒有否定，“你知道劇本一直在修改，是誰的問題嗎？”珀西給予了一個否定的答案，這樣細小的消息想要打聽到不是那麼容易的事，“那麼編劇從頭到尾都沒有換過嗎？”
“沒有。”這個答案珀西十分肯定，“一直都是傑弗利·納赫馬諾夫（Jeffrey Nachmanoff）在負責撰寫，這是一個沒有聽過名字的編劇，如果編劇工會的記錄沒有錯誤的話，這是他的第一部作品。”
