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縱覽整個提名名單，同時收穫最佳影片、最佳導演之餘，也在編劇部門——最佳原創劇本或者最佳改編劇本，還有最佳剪輯獎，都收穫提名的，僅僅只有兩部：“國王歸來”和“上帝之城”。
僅僅！只有！“國王歸來”和“上帝之城”！
“怒海爭鋒”錯過了劇本提名，“神祕河”錯過了剪輯提名，至於“迷失東京”，它也錯過了剪輯提名。
在金球獎之上風光無限的“迷失東京”，將其強勢的姿態延續到了奧斯卡之上，最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳男主角等四項提名，足以證明了學院對其的重視。四項提名分量十足，僅僅是略遜“神祕河”一籌而已，尤其是索菲亞·科波拉一個人就收穫了三項提名，才女之名無人可以忽略。
可是，在“上帝之城”的映襯之下，“迷失東京”則真正顯得有些迷失了，一天之前還是好萊塢外國記者協會衆人追捧的寵兒，彷佛距離神壇也就一步之遙了；但一天之後，光環仍在，卻猛然發現已經落後到競爭對手的身後，得意忘形而不自知。
作爲一部小格局的小文藝電影，“迷失東京”想要取得突破本來就十分困難，贏得的四項提名都是在預料之中的，斯嘉麗·約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外，錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結果。換而言之，“迷失東京”的四項提名基本與預期相符，那麼，到底是哪裏出錯了呢？
不是自己做的不好，而是競爭對手做的太好。
“上帝之城”的絕地逆襲只是讓“迷失東京”看起來像是小家碧玉，中年人在城市街頭的迷失，猶如午夜夢迴的喃喃自語，被困在自己的小世界裏久久找不到出口；可是“上帝之城”卻在一片蒼茫恢弘的世界裏左衝右突，試圖踩着絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深刻，完完全全地征服了學院評委。
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