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但是在夜景戲之中卻不同，由於夜色的光線，太亮會失真，太暗則會模糊，使用頂光之後，可以將人物的肢體和形態完全用光線勾勒出來，人物臉部線條也會更加有棱角，繼而突出人物之間的對峙感。這對於拍攝飆車、打鬥、追逐戲份來說，是最爲合適的。
其實邁克爾·曼版本的“借刀殺人”之中，夜景戲採用的就是頂光，這也是他最熱衷的拍攝手法，然後通過攝像機視角的變幻以及剪輯的力量，達到烘托緊繃氣氛的目的。不可否認，這是正確的拍攝方式，但蘭斯卻總覺得這種方式缺少了一點驚悚感，以及他所希望達到的暗喻。
就好像使用馬克·魯法洛出演理查德一樣，蘭斯希望能夠通過畫面完成對劇本的隱喻，他想要用畫面光線的明暗對比和詩意慢鏡頭的組合方式，來勾畫出一種足夠血腥卻又足夠抽離的冷暴力。
因爲在“借刀殺人”的外景戲之中，大部分都是文森特和麥克斯的對話，即使有部分打鬥場面，蘭斯也不打算拍攝得太過血腥，甚至可能不會直接出現在畫面之內。但是，恰恰就是在這種平靜、沉穩的氛圍之中，蘭斯卻想要表現出那種偌大世界傳遞過來的壓迫感，無處不在卻看不見的冷暴力造成心理壓抑的效果。
這是一種隱藏在攝像機鏡頭裏的語言，沒有臺詞，沒有打鬥，沒有對峙，僅僅只是一個鏡頭，就將那種心理壓迫感無形之中傳遞出來。但這對於“借刀殺人”故事背景所隱藏的影射卻具有至關重要的作用。
所以，蘭斯希望能夠改變使用頂光的方式，但問題就在於，這不是蘭斯的專業，他不知道應該如何表達出來，他這才選擇了和海登一起在洛杉磯城市裏兜風，試圖通過城市光線的變化來達到讓海登理解的目的。
