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電影預告片的容量十分有限，往往只有九十秒，最多一百八十秒，在這有限的空間之中，往往只能容納碎片化的電影鏡頭，即使是劇情版預告片，也很難在如此簡短的時間裏將“故事”傳遞出來，更多傳遞的是畫面、是情緒、是姿態。
可是，缺乏配樂的預告片，就只剩下一堆無意義的鏡頭碎片，既無法帶來劇情的解說，也無法營造出視效衝擊，更不要說起到畫龍點睛的作用了。只有當支離破碎的電影鏡頭與恰到好處的配樂相結合，二者產生出獨特的化學反應，時而驚險、時而刺激、時而浪漫、時而唯美、時而驚悚、時而鬼魅……在這一刻，預告片才具有神奇的魔力，往往能夠讓觀衆產生好奇和興趣，進而走進電影院，一窺全貌。
“獨立日”爲了超級碗專門製作了一版預告片，在預告之中，蘭斯利用碎片鏡頭將世界末日的恢弘與蒼茫淋漓盡致地展現出來，那席捲整個北半球的毀滅性打擊在預告片的有限空間裏激盪出了強有力的餘韻，不僅將此前數個月關於溫室效應的情緒轉嫁到了電影之上，而且還引發了數不勝數的討論，爲電影最終的出色票房創造了絕佳條件——配樂自然是居功至偉。
不過，好萊塢對於預告片的重視始終有限，一方面是預告片不能代表完整的作品，製片公司必須花費更多的力量在成品之上，而且預告片屬於宣傳部門，這使得職權分配上就會出現一個空白；一方面是預告片配樂是十分微小的一個環節，電影製作過程很難分出時間專門顧及。
一般來說，電影配樂是整個製作流程中最後進入創作的環節，等電影進入剪輯階段之後，製作方會着手開始準備創作團隊，從確定人員及具體工作日程到旋律寫作、配器、樂隊進棚錄音，再到後期製作等環節，需要七到八週時間。
可是，電影的先行預告、正式預告卻必須根據電影的上映時間，早早投入市場，比如說“借刀殺人”，現在後期剪輯還在製作中，配樂團隊根本沒有來得及着手組建，但是預告片馬上就要投放了。這也就意味着，現在電影配樂就連一個音符都沒有，預告片配樂更是無從說起。
製片公司不可能爲了一版預告片，然後就專門組建整個配樂團隊，影響到成品的製作流程。這也是預告片始終得不到全力重視的原因。
目前大部分預告片使用的都是素材音樂，所謂的素材音樂是伴隨着電影、電視、廣播、遊戲等媒介發展起來的，音樂公司會有意識地創作一些普遍使用的旋律，然後授權給電影製片廠、電視臺、電臺、遊戲製作公司，並且收取版權費用。
