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動筆，構思，大腦飛速運轉，每一個細胞都充斥着想象力來完善你筆下的世界。
作家、編劇，他們的世界裏，每一次的創作，都是一次人生的不同旅程，更是對大腦積蓄能量的一次考驗。
一部電影，一名編劇可能要數個月的時間來完成。
一部小說，一名作家可能要數年的時間來完成。
楊以辰，一部電影的編劇工作，在他這裏只需要幾個小時，以他自己獨特的記錄方式，將大腦中拍攝成型的影片，將那些畫面用文字記錄下來，他耗損的不是心血，只是大腦稍稍一些記憶力和手指頭敲打鍵盤的勞累。
爲了一個承諾，他不遠萬里跨過海洋前往大洋彼岸的國家，到那裏去看一場球賽，十幾個小時的飛行，哪怕是最高檔的商務艙，也不如腳踏實地想幹什麼就幹什麼舒服。
用電腦，敲打着鍵盤，五個小時完成了《颶風營救》的劇本初稿，沒有任何華麗的辭藻，有的只是完整敘事和一些鏡頭的描寫。
換了個姿勢，喝了點酒，喫了點飯，將屬於自己的空間封閉，趴在放倒的座椅上，將筆記本電腦放在了一邊，拿出一個普通的日記本，拿着碳素筆，開始手寫《親愛的》劇本。趴着累了就靠着，要麼就側身舉着，字就不用說了，沒什麼美感，但他的字有一股一筆一劃的力量，不好看歸不好看，但沒人會覺得他寫的每一個字是應付了事。
待到飛機飛到了LA的上空時，他手中的《親愛的》劇本已經初步成型，沒有細緻的人物情節描寫，整個細綱列了出來，幾大場景，幾條主線，幾個人物，人物關係，故事核心，對於這部戲，他也很有信心能夠依舊取得票房口碑雙豐收，首先故事足夠吸引人也足夠感人，演員有着非常充足的表演空間，可以說這部戲成敗演員的表現佔了七成，故事佔了兩成半，剩下那半成是屬於劇組拍攝方方面面的。
趙微憑藉着這部戲拿到了金像獎的影后，黃博的表現也是可圈可點，奈何他之前的演技就得到了充分認可，雖說表現的無可挑剔，但在與趙微巨大進步的面前相比較，他的表現就顯得沒有那麼驚豔，實際上這個角色的內心戲要比趙微的角色更爲濃郁，有深度一些，可表演的彈性空間更大，如果拿捏的足夠好，完全是一個值得戴上任何影帝桂冠的戲。
