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狹窄的小路，爲了讓更多的地方蓋起房子來往出租賃，這一小片郊區房屋街道完全成爲蜘蛛網，各種小喫店、商店、話吧、黑網吧、檯球室充斥，摩托車能勉強通行還需要減緩速度，每一家店鋪面前本就狹窄的道路，被他們延伸店內面積放在門口東西給再一次的壓縮，很多地方自行車都需要閃轉騰挪才能通過。
地面，被清洗了至少有數十遍，牆角的垃圾和牆角牆壁上的一些污漬，也都讓撞人進行了一些處理，要上鏡的小飯店，從內到外收拾的乾乾淨淨。儘管大家都知道這類地方你不能奢望乾淨，但畢竟是拍成電影，該有的一些清潔還要有，這跟拍《瘋狂的石頭》不同，那個是原汁原味，這邊則是輔助，只是單純的背景幕，你不能再用原生態來面對鏡頭。
網吧，商店和幾個需要進入鏡頭的小店，都經過處理，楊以辰始終在現場，他這版的田文軍不是個社會底層小人物，怎麼說也是個旱澇保收的底層小老闆，有房有保障，喫喝不愁，對比燕京市區那些老闆比不了，可比起住在這一代的多數人，他是讓人羨慕的對象，大學生還租住着小房間在打拼，每天早出晚歸，單單在路途上就要耗費很長時間，還要加班，賺的還少，對未來有希望卻並不知道路在何方，生存的壓力很大，田文軍的小店裏就能打長途電話，以04年的手機保有量和話費資費，話吧還擁有着很強大的市場，他聽多了平日裏那些打拼年輕人的強顏歡笑，給家裏打電話擠着笑容說我過得很好，轉過頭也只是喫一碗麻辣燙或是涼皮，他能想到這個時候他們心中想的是什麼，家裏媽媽做的一桌香噴噴飯菜。
整個市井氣息，許鞍華和楊以辰的腦中都有畫面，楊以辰自己則是一件深色的襯衫，一條很普通很舒適的牛仔褲，一雙淺色的嶄新旅遊鞋，他就在房子的房前房後和小店內找尋自己的存在感，如何讓自己融入到這樣的環境中，成爲這裏的一員。
請了一羣燕京少兒表演藝術團的小傢伙，拍攝前面孩子丟失的戲份，周迅、劉青雲都出關，趙微也沒有離開劇組，就跟着劇組拍攝，由此可見她對這部戲的重視，幾乎放棄了這段時間所有的公開活動，這一點，她受到了楊以辰很大的影響，要想達成自己的目標，要想獲得想要的成績，專注和不專注會產生非常大不同的兩個結果，先是女賊王麗，再是農村婦女李紅琴，兩個角色兩個劇組兩個好導演，跟許鞍華，合作過很熟悉，但在李紅琴這個角色上，她是拼了老命在許鞍華的面前表演出讓她滿意的狀態，才靠着自己本事得到了這個角色，趙微有非常直觀的感覺，許導在執導《玉觀音》和《親愛的》時，是兩種有些細微變化的不同狀態，不能說前者許鞍華不用心，是她在拍攝的過程中，從劇本到劇組，從過程到演員，感受到了這部戲難以讓她全面發力，有勁使不出來。後者則不同，趙微巨大的進步本身就讓許鞍華驚喜，再到楊以辰、周迅、劉青雲這一衆演員的專注，讓她感受到了一種狀態，拿獎的狀態。
女性導演，拍戲更爲細膩，許鞍華很喜歡對戲，讓演員在自己面前呈現出表演時的狀態，她好根據他們的狀態去調整他們的表演，這部戲的演員，給她很多驚喜，那一次會議室的碰面，就已經打消了她對戲的打算，這邊佈置完成，演員到位，直接開拍。
兩部戲，都沒有轟轟烈烈的開機儀式，更沒有媒體的大肆宣傳，不用，兄弟傳媒在賀歲檔拿出四部戲自相殘殺，這本身就是最大的宣傳，許鞍華和吳宇森都問過他，這樣做有必要嗎？周星遲和小鋼炮那兩部戲毋庸置疑，都是佳作，兩人又都是非常具有票房號召力，可以說是當下華語影壇最具票房號召力的導演，他們兩個擠在一起，就已經要有所損傷了，《颶風營救》和《親愛的》殺進去，豈不是要自我影響？
