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但林導選擇了更爲現實主義的處理，陳之寧是一個在相對簡單的環境裏成長的富有自信的女性，可這份自信在事發後成了煎熬她的利器，她無法面對周圍輿論對她可能的苛責，而幾次試圖坦白的努力，也在成功之前就被察覺和報復。
她在絕望之下選擇了妥協，將找到的線索交了出去，甚至被迫配合他們銷燬了其他一些線索，可這樣的選擇過後，她反而陷入更深的厭惡和掙扎當中，最後在這種情緒中自殺未遂。
男主角同樣也被相應設置成了這樣複雜、懦弱又矛盾的人物，他在事發後隱約察覺到了什麼，卻不敢確認，直到女主角自殺未遂，才成爲男主角真正轉變的導火索。
故事的最後，照片被銷燬，勾結的上層也死於混戰當中，但由於女主角寧願認罪，也不願意說出照片的存在，另一方又已死無對證，無法提供她是被脅迫的有力證明，因此她因當初毀滅證據的行爲，被判入獄。
這樣的劇情設置，微妙地蘊含了一些對所謂光明與正義的諷刺，儘管罪惡得到了懲罰，可正義一方也早已面目全非。
當你在凝視着深淵，深淵也在凝望着你。
好在不管是爲了過審，還是爲了社會良序，結局時總算保留了一抹暖色，張千站在春天的一顆柳樹下，等着陳之寧跨出那道門。
這樣的故事，演繹難度自然是大的，因此導演也以爲應白是進入角色太深，以至於影響了自身心理狀態。
真正的藝術導演，對於這樣拼命的演員，自然是或多或少多一份寬容的，因此林導儘管罵得厲害，卻還是一邊讓應白好好放鬆調整，早日進入正確的表演狀態，一邊再次調度順序。
