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臺屏，顧名思義就是擺放陳列在桌面上的中小型擺件，大多數都是採用寶石鑲刻或者大理石切面，竹木雕刻，瓷板書畫及繡面織錦等，
自從八零年後，咱們川中技藝高超的藝人們，用瓷胎竹編的方式創造出了瓷盤臺屏，採用瓷盤爲底在上面編制細巧的圖案，形成了一股非常熱烈的收藏風。
隨着時間的發展，小臺屏不再依託瓷盤，經過了藝術大家劉大師設計出了托架形式的竹編臺屏，採用提花織物的編制原理，通過竹絲篾片自然色澤的經緯交織，以雙面編的觀賞效果造就了今日的畫面編臺屏。”
彷彿是在專門回答許悠然的疑問，鄭安怡用短短的幾句話就交代出了臺屏的製作原理和來歷。
“真的是雙面的嗎？”許悠然再一次問出了疑問，因爲是在舞臺下面的原因，所以只能看到臺屏的一面，看着那帶着各種色彩的臉譜，許悠然還是第一次直觀地感受到了漆彩與竹編相結合的華麗。
“等一下大銀屏展示，你就能夠看到是不是雙面的了。”杜方知溫和地回答道。
“既然是畫面編，爲什麼你會選擇編臉譜呢？荷落覺得咱們女孩子不是應該多做一些比如嫦娥奔月、西施浣紗之類的作品嗎？”
主持人笑語盈盈地問道，在這樣的賽場上，是很難碰到女匠人的，更何況思路如此清晰，技術如此高超的女匠人。
“這個還得感謝五幺六四三七小組，他們昨日編制的熊貓罐，但我覺得做咱們四川特色的作品，會更容易引起大家的共鳴。
衆所周知，川戲變臉可是我們四川的大戲，臉譜也是我們川中地域的代表，值得更加廣泛地推廣。”
