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看到他動作的馬鑫：“……林哥？”
衆所周知，編劇行業是一個充斥着精神異常患者的行業，劇收視率低了，或者被觀衆嘲了,時不時就有編劇跳出來發癲，其一確實是收視率令人破防，其二則是文字創作者的共情能力相對強一些，越是敏感，寫出來的東西越纖細，越是能令觀衆共鳴，這種情況下，創作者本人會內耗。
自從馬鑫當了林濟的經紀人，他從合作方那邊聽到最多的要求就是把林濟照顧好，其實不需要合作方提醒，馬鑫自己也清楚，他寫畢業論文那陣，每天絞盡腦汁發瘋發癲，感覺全世界都是垃圾。
林濟天天把自己關着寫劇本，馬鑫早就擔心他的狀態了。
林濟好不容易有了休息的機會，馬鑫是很希望他的休息時間能延長的，他當林濟的經紀人不久，卻親眼見證了《靜梧傳》和《淬火》兩部經典的誕生，還有稻米視頻的那部《重生虐渣記》，媒體總愛炒作林濟是天才編劇，動不動就甩出一堆足以亮瞎人眼的數據。
這給人一種錯覺，彷彿林濟的成功是輕而易舉，“天才”兩個字就抹殺了他在劇本中傾注的心血。
馬鑫可以說，節奏和感染力或許是天生的，但構建起一部劇的基石，那些重要的故事和情節，都來自於林濟前期做的大量準備工作——《靜梧傳》和《後宮》兩部劇也是虛構的，可《靜梧傳》是在大吳朝宏大的歷史中切入的一個點，林濟切得又快又準，而馬鑫整理資料時看過《後宮》的人設，把幾十位角色不同的性格、言語、神態表現出來是件容易的事嗎？
何況《後宮》還有精心雕琢的臺詞
。
