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裴硯晨還沒有上臺之際，整個禮堂就已經歡聲雷動了，而先是樂團上臺，等樂團的人在臺上坐好，裴硯晨才從後臺緩緩的走上來。
程曉羽這個時候已經馬上到後臺了，此刻只能看見穿着米色露肩長裙，一手拿小提琴，一手拿着琴弓的裴硯晨儀態萬千的背影，她正在朝首席的位置走去，從臺下潮水般的掌聲就能判斷出她在上戲是多麼的具有人氣。
程曉羽只能長嘆一口氣，裴硯晨的背影都已經消失在眼簾，他也不知道這個校花認不認識他。
到了後臺所有的人都是經常上臺表演的人，並沒有太多緊張，全是即將給予全場觀衆驚喜的興奮。
程曉羽在後臺聽見柴科夫斯基的《D大調小提琴協奏曲》已經開始奏響了。
《柴小協》是作曲家採用協奏曲體裁創作的音樂中最著名的篇章，同時也是當今音樂舞臺被演奏次數最多和最受聽衆歡迎的作品。這部協奏曲充滿了濃郁的俄羅斯情調，音樂結構龐大，演奏技巧非常的艱深。
裴硯晨演奏的《D大調小提琴協奏曲》，是非常具正宗俄羅斯味道的演繹。她的演奏，琴聲寬厚、音色溫暖、技巧紮實，她既不像海菲茨那樣追求華麗的技巧，也不似大衛·奧伊斯特拉赫那樣表現浪漫的色彩，而是以一種非常平和的心態來展示出自己對柴科夫斯基音樂所獨特的理解。
程曉羽覺得雖然裴硯晨和大衛·奧伊斯特拉赫相比，演奏顯得過於有些平淡，但這種解釋現在聽來卻更加接近柴科夫斯基生活時代的音樂特徵，也更加深層地表現出柴科夫斯基音樂中所特有的淡雅憂鬱氣質。
不能不說裴硯晨在小提琴上的天賦確實驚人，想到她原本還是上戲戲曲學院的高才生，因爲自己而被迫退出，程曉羽內心也滿是歉疚。
