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博佐住的地方一晚上要九便士。那地方很大但也很擠，裏面住着五百號人，是個出了名的流浪者、乞丐和小偷的聚集地，不同種族，甚至黑人和白人，都以平等的名義混居於此。那裏有印度人，我用蹩腳的烏爾都語和其中一位說話時，他竟然用“你”[1]稱呼我——這要是在印度後果肯定不堪設想。我們落魄到的層次之低，已經不存在膚色歧視了，你可以在這裏盡覽各色人生。有個人叫老“爺爺”，是個七十多歲的流浪漢，主要的營生方式就是撿菸頭、賣菸絲，菸絲每盎司三便士。叫“醫生”的那個人還真是個醫生，不知道犯了什麼事被吊銷了執照，現在除了賣報紙，還給別人看個病，一次幾便士。有個吉大港[2]來的小個子水手，是從船上逃出來的，他光着腳，餓着肚子，在倫敦轉悠了好幾天，迷茫又無助，甚至連自己在哪個城市都不知道，在我告訴他之後，他才知道這裏不是利物浦。還有個專門寫信求人捐錢的傢伙，他是博佐的朋友，寫了很多可憐巴巴的信，說是需要錢安葬妻子，可當信真起了作用，他卻獨自享用起了麪包和黃油，把自己塞得飽飽的。他是個卑鄙貪婪的傢伙，和他聊過後我發現，他和大多數騙子一樣，對自己說的謊話都信以爲真。整個寄宿所住滿了這類人，像是阿爾塞西區[3]一般。
我和博佐呆一塊兒時，他教了我一些在倫敦乞討的技巧，比我原本想象的要複雜得多。乞丐之間的差別很大，有的只想討錢花，有的想讓討來的錢有用武之地，這兩者間的界限很分明。坑蒙拐騙的“把戲”玩得不同，收入的差別也很大。週日的小報上有報道過，一些乞丐臨死時，褲子裏縫着兩千英鎊。這當然是假的，但有本事的乞丐的確能掙到相當可觀的收入，走運的話一次就能抵好幾周的花銷。最賺錢的是在街頭雜耍的和幫人拍照的。要是佔到好位子，比如劇院門口的排隊處，一個街頭雜耍藝人一週通常能掙五英鎊。街頭照相的差不多也能掙那麼多，但他們受天氣限制。他們有一個招攬生意的詭計：看到目標走近了，一個人就跑到相機後面假裝拍了張照，然後等到那人走過來時，他們就會大聲說：
“好了，先生，給你拍了張不錯的照片，一先令。”
“但我沒讓你們拍呀。”對方反擊道。
“什麼？沒讓我們拍？那你爲什麼要跟我們做拍照的手勢呢，現在可好，浪費了一張膠捲，那可要六便士啊。”
對方聽他這麼講，通常會覺得不好意思，最終還是會要了那張照片。拍照的人就會檢查膠捲，然後說底片壞了，他們可以免費爲他再拍一張。當然，他們根本就沒有拍前面那張，所以就算對方拒絕，他們也沒什麼損失。
拉手風琴的跟街頭雜耍的一樣，都被稱爲藝術家而非乞丐。有個叫“矮子”的手風琴藝人是博佐的朋友，他告訴了我幹他那一行的門道。他和搭檔在白教堂區[4]和商業街附近的咖啡館及酒吧“工作”。認爲手風琴藝人一定是在街頭謀生是錯誤的，他們所掙的錢十之八九都來自於咖啡館和酒吧，不過他們只在一些低檔酒吧演奏，因爲高檔的不讓進。“矮子”通常在一家酒吧門外停下來演奏一曲，然後他的搭檔進去，拿着帽子轉一圈討賞錢。他的搭檔有條木製假腿，很容易引起別人的同情心。得到賞錢後，“矮子”還會再演奏一曲，就像是一場加演，這也是他引以爲傲的一點。他覺得自己是個真正的表演者，而不是拿了錢就走人的那種。他和搭檔每週能掙兩三英鎊，但因爲手風琴是租的，每週得付十五先令的租金，所以每人每週只能掙一英鎊。他們早上八點就上街，直到晚上十點纔回去，週六就更晚。
街頭畫家有的能被稱爲藝術家，有的則不然。博佐給我介紹了一位“真正的”藝術家，那人曾在巴黎學過藝術，還在沙龍展出過畫作。他擅長臨摹早期大師的畫作，技藝精湛，而且還是在石頭上作畫。他告訴我他是怎麼變成街頭畫家的：
