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但是康拉德有一處避難所，那裏連朋友也無法進入：音樂；彷彿那是一個隱祕得無人可及的藏身地。亨利克的耳朵毫無樂感，分辨不清吉卜賽音樂和維也納圓舞曲。
在軍校裏，教員和學員們並不談論音樂，而只是抱着忍耐和寬容的態度，似乎音樂不過是青春期心血來潮的一種怪癖。每個人都有各自的軟肋。有的人不惜一切代價地養一條狗，有的人則酷愛騎馬。這類癖好總比打牌要好，大夥兒這樣認爲；總不會比女人更危險，大夥兒這樣認爲。
但是將軍有時感到懷疑，在他看來，音樂並非一種毫無危險的癖好。在軍校裏，人們自然不能忍受反叛的意志，不能忍受音樂的暴動，即使對跟訓練有關的軍樂的認知，也只限於寬泛、膚淺的意義層面。他們關於音樂的知識僅是：要吹銅號，鼓樂隊長走在隊列前面，不時高高舉起銀色的指揮棒。樂隊後面有一匹小馬駒拉着軍鼓。這種音樂鏗鏘震耳，有板有眼，演奏者排着整齊的隊列，邁着規範的步伐，吸引市民們上街圍觀，各種大遊行都少不了它。人們聽到樂聲，步伐就會堅定有力，這就是他們知道的一切。音樂有時輕快滑稽，有時豪邁奔放，有時莊重嚴肅。否則沒有人會搭理它。
但是康拉德只要一聽到音樂就會臉色煞白。不管什麼音樂，哪怕是最普通的音樂，都會像短兵相接或身體攻擊一樣地觸動他。他會面無血色，嘴脣顫抖，似乎音樂對他說了什麼別人不可能理解的話。旋律在他身上所喚醒的，很可能並不是理智。紀律；他們生活在紀律中，成長在紀律中，他們的目標是要在世界上獲得身份地位，他們自覺自願地服從紀律，就像信徒服從懲罰與救贖。在這樣的時刻，人們會感到心情放鬆，彷彿緊張、刻板的心態在體內獲得了宣泄，就像在閱兵式上，在漫長而疲憊的檢閱之後突然聽到“休息！”的命令。但是他一聽到音樂，嘴脣就開始發抖，好像想要說什麼。這種時候，他忘了自己身在何處，眼含微笑，遙望虛空，對周圍的景物視而不見，看不見上司和同伴，甚至看不見漂亮的女郎和劇院裏的觀衆。他用整個身體聆聽音樂，那種渴望，就像一名囚犯在監獄中仔細捕捉遠處的、可能爲他捎來逃亡訊息的腳步和響動。這種時候，他聽不見別人跟他講話。音樂摧毀了他周遭的世界，剎那之間，人爲制定的法規改變了，就這樣，康拉德也在剎那之間不再是軍人。在一個夏日的晚上，當康拉德在莊園裏跟將軍的母親演奏四手聯彈曲目時，有什麼事情發生了。晚飯之後，他們坐在大廳裏，近衛官和兒子出於禮貌聆聽音樂。他們坐在大廳裏的一個角落，帶着彬彬有禮的悠閒和耐心，好像當時有人對他們說：生活就是義務，必須忍受音樂。你們不應該違背女士的意願。母親激情地演奏，他們在彈肖邦的《波羅乃茲幻想曲》。房間裏的一切似乎都在發生變化。父子倆坐在大廳的角落，坐在扶手椅裏，在彬彬有禮和耐心等待中也感覺到了，此時此刻，在那兩個人的體內，在母親和康拉德的體內正發生着什麼。彷彿音樂在暴動，將屋裏的傢俱高高舉起；彷彿窗戶後有一股力量在掀動厚重的綢緞垂簾；彷彿埋葬在人們心底的一切，不管是潰爛的還是腐臭的，都開始重生；彷彿在所有人的心底都潛伏着一種致命的韻律，它在生命的某一瞬間以災難性的力量開始轟然奏響。兩位禮貌的聽衆意識到，音樂非常危險。但是坐在鋼琴前的那兩個人，母親和康拉德，根本不在乎有任何危險。《波羅乃茲幻想曲》只不過是個藉口，實際是爲了在世界上釋放能量，這種能量能夠改變和炸燬人類等級地位所精心掩藏的一切。他們身體僵硬地坐在鋼琴前，上身筆直，緊繃，並稍微後仰，彷彿音樂讓看不見的、傳說中的神駿舞動一對火焰的翅膀，在世界上空的暴風雨中，在洪流之中，只有他倆用僵硬的身體和有力的雙手拽着狂野不羈的繮繩。之後，隨着一個短暫有力的鏗鏘樂音，音樂戛然而止。夕陽將一束光投在翼樓的窗上，金色的浮塵在光柱中炫舞，彷彿疾馳到遠方的音樂神駿在身後留下一條揚塵的天路，通向虛無與毀滅。
“肖邦，”法國女人說，她的呼吸變得困難，“他的父親是法國人。”
“他的母親是波蘭人。”康拉德說，並側身將頭探出窗外，“是我媽媽的親戚。”他漫不經心地說，好像爲有這種關係而感到恥辱。
所有人都在注意他，因爲從他的嗓音裏，聽到了有如流亡者談及思鄉和故鄉時在語調中流露出的那種悲楚。近衛官的身體稍稍前傾，聚精會神地盯着兒子的朋友，像是頭一次見到他。夜裏，當他跟兒子單獨待在吸菸室時，他跟兒子說：
