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前調
旅懷*弊裘塵土壓徵鞍①，鞭倦嫋蘆花②。弓劍蕭蕭③，一竟入煙霞④。動羈懷：西風禾黍，秋水蒹葭⑤。千點萬點、老樹寒鴉。三行兩行，寫高寒，呀呀雁落平沙⑥。曲岸西邊，近水渦、魚網綸竿釣艖⑦。斷橋東下，傍溪沙、疏籬茅舍人家。見滿山滿谷，紅葉黃花。正是淒涼時候，離人又在天涯。【說明】
寫秋日旅況的詞曲，宋元以來相當的多。柳永是這方面的先行者。他的［卜算子］“江楓漸老”、［戚氏］“晚秋天”、［夜半樂］“凍雲黯淡天氣”等，都情景交融地寫出了遊子的羈旅愁懷。《董西廂》寫張生告別鶯鶯赴京應試，在曲裏發展了這種手法，卷六［仙呂調、點絳脣纏令］至［尾聲］一套，淋漓盡致地寫出了離人眼中的秋晚野景，給了元代劇作家和散曲家不少啓發。鄭光祖本人就一再襲用這種手法。除了這首［折桂令］以外，他的名作《倩女離魂》第二折寫離魂私奔，也是明顯的例證。
這首曲寫秋日傍晚，一個天涯遊子來到了山邊水涯的一座荒村，淒涼的景物，觸起了他淒涼的情懷。“正是淒涼時候，離人又在天涯！”可謂點題之筆。其實淒涼的不是景物，而是離人的心情。正如王國維所說的：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）畫面的悽清，用字的雅麗，音調的諧婉，給人以藝術上精美的感覺。鄭光祖屬於清麗派曲家，但這首曲多用襯字和複雜多變的句法，淋漓盡致地抒發離情，和張可久等詩詞化的清麗派作品是不同的。
古代有的選本把這個曲子算作白無咎的作品，但根據它和《倩女離魂》風格十分接近這點來看，毋寧說是鄭光祖的作品更好些。【註釋】
①弊裘塵土壓徵鞍：寫遊子風塵憔悴：他衣裘破弊，塵土滿身地騎在馬上。
②鞭倦嫋蘆花：寫遊子精神疲憊，他懶得舉起馬鞭，讓它象蘆花那樣搖動着。
③蕭蕭：蕭條。
④一竟：一直。
