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畢竟在現時這個全球都在拼命發展經濟的年代，又沒有人人皆懂得談幾句全球變暖因素和影響的基礎，“環保意識”這四個字，很多時候就是在對牛彈琴。
蘇韻在好萊塢嶄露頭角的《人工智能》也是隱喻在環保的問題，但卻並不把它放到明面上來，而是用人與機器人的鬥爭作爲主體，暗中牽引出環境保護的重要性和環境受到破壞後的危害性——因此在庫布里克那裏看來，《人工智能》是他難得在商業和藝術的天平上儘量取得了平衡的一部電影。
而且更重要的，還是《人工智能》裏面有着一個相當重要的賣點：當年還是人類幼崽時期的、顏高到號稱可以跨越種族界限的小演員“瑪麗·蘇”。
那一雙凝望着母親、渴望着母愛的淚眼，也不知道看哭了多少人。
無獨有偶，《未來水世界》裏面也是安排了一個小演員，但是那過分寫實的環境造就出了單調乏味的視覺效果，一片的灰頭土臉人物形象裏，再怎麼外形姣好的演員看起來都沒有什麼賞心悅目的觀感，反而是看得人從生理到心理都覺得不適。
畢竟《未來水世界》是兩極融化之後海平面上升、洪水淹沒所有土地、人類文明嚴重倒退的末世廢土風格，而末世中的故事總是隻夾雜着些許溫情的殘酷；而《人工智能》這邊，卻是人類在海平面未能完全淹沒陸地之前、人類文明一息尚存的未來科幻風格。
蘇韻就着劇本和相關的一大堆文件資料，和凱文·科斯特納以及跟着前來的環球員工解說着自己的想法：“電影想要表現的故事內容，可以複雜，也可以不復雜，但最重要的，是如何去調動觀衆的情緒……”
面對蘇韻這種“票房靈藥”、再加上蘇韻的話又明顯是在爲了增加票房而說，跟着前來的環球員工聽得不住點頭：不愧是能一手一腳在好萊塢混出一定名堂的瑪麗蘇，這種對票房成績的關注和看重，就很符合一個商人應有的品質。
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