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也就只有是親眼看過、也親身經歷過那些危機情況出現在各種消息媒體報道里的蘇韻，才能是更準確地看到那些將要發生在這個時代之外的細節。
當然了，對於製作團隊花了大價錢給蘇韻及其工作室的代價，蘇韻也是在幫忙修改劇本的同時，草擬出了幾個預計要添加在電影裏面的鏡頭的草案。
大海之上本來就能呈現出許許多多令人驚歎的景象，而這些極具震撼效果的景象，正好就能中和整部電影的灰暗基調。
無論是繁星閃耀天海相連，還是落日餘暉璀璨炫目……這些看起來能讓人發自內心地感受到大自然的魅力和力量的現象，搭配茫茫大海掙扎求生的荒涼苦情，那種無盡孤獨何以爲家的感覺，就無可避免地躍然而出。
不過，相對於海面上“美景”的出現，海底下就更是有人類遺蹟的“倖存”。
自然的美景亙古不變，人類的痕跡深沉海底，成爲虛幻縹緲的傳說……這就更是一種難以言說的悲哀。
得到這幾個草案，凱文·科斯特納及電影製作團隊都是相當滿意，在再次經過幾輪商談之後，就正式簽下了合作協議，讓蘇韻在接下來的製作時間裏，定期前來這邊繼續進行後續的合作事項。
至於這段漫長的製作過程之中，就是各忙各的了——《未來水世界》的製作團隊忙着進行電影素材的拍攝；而蘇韻則是回往香江然後北上神州，開啓那姍姍來遲的《九州往事》系列。
