內裏雛之畫 (第3/5頁)

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“秋子姐姐你只聽懂我加瑤子說的半句。誰也沒說出百合花一般清爽的、沒有半點骯髒的話呀。”

“秋子。也許真像加瑤子說的那樣哇。”大姐姐幸子插進嘴來，還叫了一聲：“加瑤子，到京都來吧。再蓄一點眼淚吧。”

“加瑤子就是這種喜歡抓人家短處的人吶。”秋子又靜靜地說了一聲，回過頭去看了一眼母親。母親微笑了一下。

“即使就算是碰碰人家的短處，加瑤子身上也有理解愛情的地方嘛。”加瑤子說，“人和人互相圍繞，而且接觸，這纔是活着的標誌嘛，像秋子姐姐那樣，自己不能給別人影響的人啊，活着只能等於零了。只能一個人住到深山老林裏去，做神仙的新娘，沒有別的辦法。”

“那是加瑤子的誤解、曲解罷了。”秋子短短地說了句，不再說下去了。

二樓是鋪席房間。十二張鋪席的房間，還帶着個四鋪席的小房間，壁龕相當大，走廊也很寬敞，也許是可以眺望遼闊大海的關係吧，讓人覺得寬敞。籬笆牆前，高高的樹叢擋住了視線，集鎮上人家的房頂一個也看不見。“由比浜”也看不見。右面是“稻村崎山”，左面是“逗子島”前端的海角，像是擁抱着海的一端。這在鎌倉是常有的眺望之景。海面上，水波“嚓嚓”地閃着亮光，浮起春天下午的溫柔。前方，遠遠望得見四五張遊艇的帆。

這是一家人動身去京都的前兩天。大客廳裏坐着雙親和三姐妹。直木從這天起開始請假。妻子和長女並沒要他在家裏。那時，兒子還沒有成親。

壁龕裏掛着一張“內裏雛”的畫。寬大的壁龕裏，才掛那麼張窄窄的畫，顯得很不協調，圖樣也落後於季節。“桃花女兒節”拿出來掛的畫，這回幸子要嫁人了，又從倉庫裏翻出來掛上了。這是一幅明治時代日本畫家的畫，是母親藤子不滿週歲過“桃花女兒節”時得到的禮物。藤子的嫁妝裏，塞進了這幅“雛鳥”之畫。不久，藤子生了女孩子，一到“桃花女兒節”，她就會想着把這幅畫拿出來掛掛。上面的閨女結婚了，下邊的女兒還是個中學生。每年的“桃花女兒節”都要拿這幅畫出來，掛在壁龕裏。每年都看慣了，家裏人對這張畫的印象也就淡漠了。畫這幅畫的畫家的履歷和作風，三個女兒都聽母親說過，可近年來，這幅畫就是掛上去，也沒哪個姑娘覺得有什麼新鮮，家裏也再沒聽人提起過那畫家的名字。

可是，當幸子結婚，說要帶走這幅“內裏雛鳥”的掛軸畫時，大夥兒讓這突如其來的要求愣了一下，這時纔想起看了那畫一眼。

“姐姐很早以前就算計好了吧？那畫上的雛鳥可是我們姊妹三人的寶貝呀。三人過節是要裝飾的呀。幸子姐姐要拿走，我也想要哇。”小女兒加瑤子也許最捨不得。“瞧，秋子姐姐也想要吧。”