竹葉的音樂 (第1/3頁)

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“內裏雛”的畫掛上了，畫之前擺放着結婚的賀禮。按常規，結婚賀禮在壁龕裏該放多久，直木和藤子都搞不清楚。其實只要查一查婦女雜誌，或者向人打聽一下，就能立刻知道的，不知怎麼搞的，直到今天還那麼放着。

幸子的嫁妝早在兩三天前就寄送到京都的夫家去了。“內裏雛”的畫，母親出嫁時是裝在嫁妝裏一起帶走的，幸子呢，像是得以後再寄往京都宮本家去似的。

直木旁聽了有關那幅畫的“家庭會議”，他來到隔壁的小房間，眺望着院子的東面。大客廳和隔壁小房當中的隔扇門、面對迴廊的紙糊窗，都左右兩邊地打開着。把隔扇門和紙糊窗當做一個畫框，從二樓往下望，院子東面的排排樹木，看上去齊刷刷地切去了根部。作爲障眼物種的樹，有高大的松樹杉樹那些闊葉常綠樹，重重疊疊；其中，還有一片孟宗竹。

大海和天空浸潤在春天的霧靄裏，沉沉入睡般的下午，樹葉紋絲不動；只有竹子的枝條看上去似動非動。眼睛眨一眨就看不見竹子頂端細枝的飄搖，所以直木一直盯視着。直木覺得那竹葉的搖晃，像是隱約飄來的音樂，遙遠的音樂。只有直木一個人看得見，聽得見。在這二樓大客廳裏的其他家人，誰也沒有注意到。

直木正集中注意的時候，家人們也許根本就沒在意竹葉的微微顫動，更不會去想什麼音樂。樹木嫩芽催發之際，只有竹葉還是像枯葉般焦黃着。

對直木來說，那竹子的音樂，如同別離之人分手時悵然若失的留戀，又像將要相會的人漸漸湊近時那份溫柔的先兆。但它既不是“無春不惜，無秋不慕”的短暫感覺，也不僅僅是“孤獨無着”的情緒。第一次嫁女兒，父親對於長女幸子的愛情，就像在廣闊庭院的角落裏，像在人所不知的音樂裏似的，直木茫然地望着竹葉輕輕的搖曳。幸子的母親和兩個妹妹，即使看不見也聽不見竹葉的搖曳，作爲父親，直木認爲她們也和看見了聽見了一樣，他沒有做聲。

四張鋪席的小房間裏，擺滿了幸子的東西。

這些是從生下來到出嫁，幸子所擁有的東西，戴在身上的，至今留在家裏的，放不進嫁妝的；是女孩子的，而且是姑娘的所有東西，和服之類的各色各樣都堆了起來，可是都一一分撿得有條有理。不僅按種類分開，而且還按送給誰來分類。除了一小部分給什麼孤兒院，“殘廢人、精神病患者中心”以外，幾乎全部留給了小妹妹加瑤子。加瑤子是細大不捐，什麼都想要。當中的閨女秋子說是什麼也不想要。

秋子特別想要一塊勾玉和銀的戒指。勾玉不用說是“古墳時代”的發掘品，琅-手的翡翠似的，顏色很好，很少有斑點和蔭翳；比秋子的大腳趾還要粗，玉的大小和成色都是上乘的。

它本是日本古代的王公貴族頸上的裝飾品，是秋子的祖父年輕時候弄到手的。那時，土偶、陶器和土器，包括銅鋒在內，都是作爲日本古代藝術的商品，不容易弄到手。就是現在，大概也得二三百萬元。