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中國傳統工藝中，有兩種巧奪天工的修復手段——織補與裝裱。
上世紀五十年代有一則真實的國際趣聞。衆所周知，織布機的幅面有多大，生產出來的布料就有多寬，想製成更大的紡織品就得通過縫接，哪怕裝飾的再好也能看出來。當時中國人民大會堂宴會廳最大的一張主桌，桌布全展開有五米多寬。
有一次外交國宴上，在座的一位外賓也是一位紡織專家，注意到了這塊桌布，甚至不顧失禮站起身來繞桌一週仔細觀察，也沒有看出絲毫的縫接痕跡，就是一整塊布，花色圖案渾然一體。他驚訝的問：“我沒聽說世界哪個國家有這麼大的織布機，難道中國能生產？”當時先總理笑而不言，其實奧妙就在於兩個字：織補。
織補在古代絲織工藝品修復中是最重要的手段，有時甚至是唯一的手段。
至於裝裱的故事就更多了。晚清時期紫禁城裏的太監偷皇家收藏的字畫，當然不可能整幅帶出來，而是將畫紙揭下、撕碎、揉亂，看上去就是分辨不清的廢紙，混在垃圾中運出宮。然後找到琉璃廠一帶字畫店的裝裱高手，可以重新裝裱修復如初，就算有細微的缺損之處，可以用同樣紋質的宣紙補繪，看不出痕跡來。
這還不算難度最大的，現代文物保護專家對一些古經卷的修復那才讓人歎爲觀止，很多古經卷的原貌已經根本無法辨認了，卷在一起就像一團焦炭一碰就碎，需要用藥水泡軟揭開重新裝裱，甚至在高倍放大鏡下用竹針一點一點挑着碎片拼裱，然後才能恢復經卷原貌。
古玩門類很多，有金石甲骨、銅器、字畫碑帖、玉器、陶瓷、硯章文房、絲織品、竹木角牙等等類別，修復手段各不相同。其中陶瓷尤其易碎，保留下來的完整器物的比例是非常低的，修復起來難度也很大。但是有一個人在這一行大名鼎鼎，他修復瓷器的水平簡直是巧奪天工，其效果甚至不亞於絲織品織補與字畫裝裱，江湖人稱“鬼手”。
鬼手只是江湖冊門中人給他起的外號，但這個人可不是混江湖的野路子出身，他叫周逍弦，出生於書香世家，高等學府畢業，而後去歐洲留學及遊學十年，回國後從事古文物保護與修復工作，經他之手修復的傳世珍品無數，從紅山文化陶壺到唐仕女俑、綿山明王彩塑，幾乎“修復”了中國整部陶瓷史。
父親遊祖銘提到此人時，也是非常之推崇，直承“鬼手”之能自嘆不如。周逍弦年紀不算太大，遊方沒有記錯的話，他今年五十六歲，現於北京故宮博物院文保室任職，是國內爲數不多親手修復過元青花傳世真品的專家之一，也是中國文物學會文物修復委員會常務理事、高級修復工藝師。
屋子裏的人竟然就是周逍弦，他不認識遊方，但遊方可認識他，與電視和網絡中所見沒什麼兩樣。他的頭髮略帶捲曲梳向腦後，額上微有些謝頂，面色紅潤說話中氣渾厚，帶着鏡片很寬的樹脂眼鏡，一雙手五指靈活修長但筋骨卻顯得很有力。
