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鎖定導演。
也就是說，他們相信導演是電影的靈魂，鎖定具有潛力的導演，圍繞導演打造項目，並且給予導演足夠的自由。
這是從八十年代製片人制度轉向導演核心的一次演變；後來，漫畫超級電影全面崛起讓電影公司掌控主動權之後，又再次從導演核心轉回製片人制度。
傑夫，就是導演核心制度的推崇者。
本-阿弗萊克，作爲演員，一手好牌打得稀爛；但作爲導演，卻風生水起，站在背後的就是這個光頭。
2010年，演員事業低谷的本-阿弗萊克嘗試轉向導演，傑夫力排衆議，支持他拍攝“城中大盜”轉向導演；後來預算超支，華納兄弟拒絕繼續增加成本，還是傑夫，給了本救命的一百萬美元，這纔有了本-阿弗萊克的導演之路。
後來的“逃離德黑蘭”，華納兄弟的高層幾乎集體反對將項目交給本，還是傑夫一個人力挽狂瀾，一意孤行地將項目交到本的手中，於是，這成就了“逃離德黑蘭”的奧斯卡最佳影片小金人。
如果說，在本-阿弗萊克贏得傑夫支持之前，他已經在業內打滾十幾年，底蘊不俗，也是一個腕兒；那麼克里斯托弗-諾蘭的崛起就百分之百是傑夫的功勞。
