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哪有那麼多項目給你去檢驗——一個項目可以有很多個演員，但只有一個導演。這也就意味着，好的導演比好的演員更難發掘。
現在，「跳起來劇場」也成爲了另一個發掘導演的舞臺。可想而知，國內很多得不到機會的導演，都能有機會讓這個行業認識自己了。
陸嚴河問陳梓妍：「《少女奇遇記》是不是準備播出了？」
「嶽湖臺想要再多拍兩個片子備着，一週一部戲，不備底幾部戲的話，容易斷。」陳梓妍說。
陳梓妍又說：「昨天還有一個媒體發文呢，說跳起來劇場這樣的搞法，很容易把電視劇的質量又重新拉低，一個星期的拍攝時間，註定會拍得粗製濫造。」
「呵呵。」陸嚴河直接撇嘴，「時間是短，但如果拍攝時間不控制在一個星期之內，拍攝成本就要增長，現在這個劇場到底能播出什麼成績，後面GG商會不會跟我們續簽合同，都還是未知數。講實話，誰不想有充足的拍攝時間來做一個項目啊，拍出精品來，都是站着說話不嫌腰疼。而且，一個星期是我們反覆論證過的，一個兩個小時時長的劇集，只要做好拍攝方案，是完全可以用一個星期拍出來的。」
跳起來劇場最大的優勢是什麼？就是去打造一個培養觀衆觀看習慣的品牌，儘可能地放大品牌的效應，減少對大導演丶大明星的依賴，降低製作成本，迴歸內容至上。
爲什麼要把拍攝時間控制在一個星期？因爲這樣一來，他們就可以儘可能地控制拍攝成本，從而不會因爲風險過高而陷入現在的審美疲勞怪圈，可以嘗試各種各樣的丶市面上可能不流行的題材——大不了就是這一期收視率低一點嘛，賠得起，只要整個跳起來劇場是賺錢的就行了。
這是一個從來沒有出現過的製作模式和品牌模式，卻也是真正地做到了搞創新丶用新人丶重內容。
像第一部作品《少女奇遇記》，現在國內影視劇裏，哪裏有這種講女高中生的生活冒險的故事？影視劇裏的女高中生，基本上就等於青春愛情這四個字了。
