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紀久子經過一年的療養後出院，進入東京S大英語系，變更了她的初衷——文學系。
“文學”不能做爲女人的武器。當時是美國萬能的時代，她判斷，唯有英語才能成爲強而有力的武器，把一個女人伸向國際的舞臺。
不到二十歲的小女孩，能看出英語和文學的差別，實在是件很了不起的事。可是，紀久子還是不能從這個大學畢業，她參加校內的音樂社團，到美軍營區和咖啡廳做打工性質的表演時，反而興致勃勃。她缺課的時數超過規定，二年級唸到一半時就不得不退學。
就在這個時候，美國的爵士音樂旋風席捲而來。也在這個時候，她和她的初戀情人再次相遇，他在大學的學生樂隊裏吹薩克斯風，在爵士樂圈中小有名氣。
紀久子忘了“舊怨”，和岡倉搭檔。
想完成一件大事，單憑一個年輕女人，對方是不會信服的。紀久子想趁爵士熱潮大撈一筆，因此，想利用岡倉爲傀儡，站在她面前。她想要借用他的“面子”。
總之，紀久子第一次使用自己身爲女人的“武器”。表面上，她開始和岡倉形同夫妻，過着同居生活，併成立演藝傳播社：“岡倉傳播”。
爲了第一次的工作，紀久子利用當年在美國營區演出的關係，找來了美國的中等爵士樂歌手亞頌凡斯·古柏，成爲第一位來日本的外籍歌星，受到空前的歡迎。
正在這個時候，正統的文化團體，想利用民間的演藝傳播機構，藉由財界及企業界的支持，設立音樂團體，以對抗“工會之聲”、 “歌聲”等反傳統的音樂集團。
