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比如，最近在《達·芬奇》這本雜誌上連載的名爲《哥斯拉之島》的小說，完全不在意取材。在意的是最後徹底調查的時候，追求協調性這個個性。
當然，作爲演員也是如此。演戲的時候雖然也有因爲被人說“怎麼樣都無所謂吧？”而打斷，但之後自覺的作用就被激發出來了。因爲喜歡這份工作，常常自覺地說話，知道有自覺動作的可貴性，這個人到底是怎樣的，爲什麼這麼做，往往是這個人無意識的表現。因此，關於劇本，要從寫的東西反向考慮演技，發掘沒有寫出來的東西。這纔是演員的工作。
於是，是不是東野先生有意識地寫出來不清楚，但從演員的眼裏看來，湯川的關鍵詞就是隨遇而安。
湯川的出場，多少帶着點慵懶。首先解決事件的時候，和以往什麼都知道相反，並不事先告知真相很容易理解，而是像演戲。然後就是和草薙獨特的距離感，基本上不多話，但從讀者的角度來傳達這兩個人感情非常好，互相抱有好感的信息。這就是演技的價值。
湯川這個角色，另一個重要之處就是愛開玩笑。草薙來訪的時候，熱情地製作“歡迎的煙火”和忙碌地在微波爐裏製造火焰。登場人物往往是作家的分身，我想湯川充滿幽默的玩笑很有可能是東野先生自己的寫照。於是，有時間一定要問一下，湯川一直沒洗乾淨的馬克杯是不是也是東野先生生活的反映啊。
現在有我出演的《特命搜查200X》（日本電視劇），是一部用常理無法說明，利用科學調查奇怪事件的電視劇，內容和《神探伽利略》相同。《神探伽利略》會以文字的形式進行連載，幾乎同時，電視劇也會開播。實際上相同的內容分別以兩種形式，同時進行，很奇妙，再加上兩者都和我有聯繫，這也算是一次奇妙的偶然吧。湯川會如何解決呢？我們拭目以待。
佐野史郎
