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迷魂殺手與驚悚大師：關於羅勃·陸德倫和“神鬼”系列
灰鷹爵士譚光磊（陸德倫中文版權代理人）
美國小說家羅伯特·陸德倫的代表作“伯恩”系列三部曲，完成於他寫作生涯的巔峯時期（一九八〇——一九九〇），卻整整遲了二十多年才登陸中國。如今大師已經辭世，“伯恩”三部曲被重新搬上大銀幕，在好萊塢電影人的巧手刻畫下，重新賦予了後現代的生命。小說中文版在此時推出，自是別具意義。
不過，看着那一本本厚重的“伯恩”系列小說，我不禁要懷疑，在這個閱讀高度速食化，凡事講求簡單明瞭的當下，陸德倫的小說會不會顯得陳舊過時、跟不上類型小說的發展腳步？更何況“伯恩”系列成書於美蘇冷戰的遙遠年代，對我們來說，會不會太過陌生而事不幹己？
結果當然是我杞人憂天。陸德倫的節奏之明快、佈局之嚴密、劇情之峯迴路轉，即便在當代依然沒有對手。他確是諜報驚悚小說的一代宗師，當之無愧。我趁着颱風天的假期一口氣讀完，合上書頁還覺得喘不過氣，八〇年代的讀者看了，豈不都要心臟病發？
現代驚悚間諜小說之父
在陸德倫之前，間諜小說是英國人的專利：從兩次世界大戰時期的約翰·布肯（John Buchan）、艾瑞克·安卜勒（Eric Ambler）和毛姆（Maugham），到冷戰時期的格雷厄姆·格林（Graham Greene）、伊恩·佛萊明（Lan Fleming）和約翰·勒卡雷（John Le Carré）。他們根據自己的情報工作經驗，用嚴肅或通俗之筆，寫出了間諜世界的爾虞我詐，也說明英國早在美國之前就建立了完整情報體系的事實。
一九七一年，陸德倫出版了第一部作品《納粹檔案》（The Scarlatti Inheritance），精裝版銷售平平，平裝版上市後卻躍登排行榜，從此開啓了他長達三十年的暢銷作家生涯。相較於勒卡雷的深沉與批判，演員出身的陸德倫更強調通俗和娛樂性，尤其重視懸疑氣氛的營造和戲劇效果。說他是“美國的伊恩·佛萊明”可能更爲恰當，但那未免又有些窄化了他的創作寬度。
被公認爲現代驚悚間諜小說的創始人，追求市場導向的陸德倫註定要承受諸多文學技藝上的批評，然而不可否認的是，他繁複精湛的佈局、陰謀論至上的劇情、誇張的寫作風格乃至命名習慣，都對後代作家有着無比的影響力。簡單來說，他開創了“小人物遇上大陰謀”的架構，往往讓平凡人物捲進跨國集團的陰謀之中，在最不可能的險局裏展開反擊。他的“The+人/地名+名詞”的標準書名結構，至今仍是許多作家的奉行圭臬。
