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塞斯曼大笑起来。
她接着说：“你到底想要什么？”
“使用权，”他连忙说，“只有使用权。”
“使用这些信息的权利？”
“没错，用在我的书里。”
“稍等一会儿。”卢卡斯边说边起身，向帕克与凯奇打了个手势，让他们跟着一起出去。
在总部一楼，就在蓝色接待室外面，托比坐在一间没开灯的小房间里，前面是一排复杂的控制面板。
他用六个不同的屏幕全程监视着塞斯曼和他们面谈的过程。
塞斯曼不知道有人正在监视他，因为FBI的讯问室并没有像市区警察局那样安装双向镜，而是在墙上挂了三幅复制的印象画。挑选这些印象画的人不是总务管理局的设施规划人，也不是室内设计师，而是托比本人以及局里通信技术组的人员。这三幅画都是点彩派大师乔治·修拉【注】的名作。每幅画上有六个小点，其实安装了针孔摄影机，方向设置精准，确保讯问室的每个角落都能摄入镜头。
【注】乔治·修拉George Seurat，1859-1891，法国画家，新印象面派（点彩派）的创始人，代表作为《周日午后的大碗岛》。
