綾辻行人提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
作爲東京著名出版社“稀譚社”責任編輯的宇多山，既是偵探小說作家宮垣葉太郎作品的熱心愛好者，又是他交往多年的老朋友。
宮垣葉太郎出道是在1948年，那年他21歲，當時正處於戰後偵探小說的復興期。長篇小說《冥思中的詩人之家》是他的處女作。他的這部作品甚至讓當時的一位文學泰斗讚歎說：“這是一部有深度、具挑戰性的佳作，簡直不敢相信竟出自一個20出頭的新人之手。”
自那以後，宮垣一直堅持每一兩年發表一部小說。其中部分原因是因爲他父親是個大資本家，他用不着“爲了生活”而寫作。但這也促使他不斷寫出佳作來，一時間他的作品幾乎席捲了日本整個推理小說界。他從“社會派”推理小說的夾縫中突圍出來，構築出了他獨特的地位。
尤其是十年前他50歲那年完成的長篇小說《華麗的沒落》，堪稱是宮垣偵探小說的集大成之作。人們盛讚說，他的作品是日本推理小說史上的金字塔，堪與《黑死館殺人事件》的作者小慄蟲太郎、《黑暗的倉庫》的作者夢野久作和《廢墟上的供品》的作者中井英夫三大巨匠齊名。
宇多山常想，宮垣可以稱得上是當今推理小說界的無處不在的大家。人們從來不認爲他是受大衆支持的所謂的“流行作家”，但很少有像他那樣超越流行時代，擁有狂熱“追隨者”的推理作家。 他那獨特的顯得有些賣弄學問式的作品世界、格調高雅的文體和具有深度的人物形象，甚至還受到純文學作家的讚賞。儘管如此，他依然堅持“推理”，從不離開“推理”半步。宇多山特別喜歡他這種近似孩童的固執勁。
官垣常說：“正因爲是推理，所以更要把作品寫得合情入理。”他熱愛偵探小說，爲此付出了巨大的心血，幾乎達到了固執的程度。從他身上，甚至可以看到昔日江戶川亂步的影子。
《華麗的沒落》發表後，他致力於自己主辦的推理小說專業雜誌《奇想》的編輯工作，同時把精力放到了發掘新人上。然而，就是這樣的一個人，突然有一天處理掉他的大本營——東京的房產，移居到了他父親的故鄉丹後——那是去年4月的事了。
離開東京前，他曾對宇多山說：“對於上了年紀的我來說，這個城市太吵鬧了，人和信息太多。歸隱故里，靜度餘生，現在正當其時啊。”
他還宣佈，《奇想》都委託給了其他人，他已經不想寫小說了。哪怕是小短文也不要找他寫了。這對於宇多山來說是晴天霹靂。因爲，在雜誌編輯部工作一段時間後，他剛剛好不容易纔回到他盼望已久的文藝出版部門。他正要說服這個大家寫一部長篇小說。恰在這時，宮垣卻要投筆歸隱。
