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波斯人的回答令拉乌尔费解，他说：
“无论用哪只手开枪都没关系，重要的是摆出随时射击的姿势。至于手枪，你大可以把它放进口袋里。”接着，他又说，“你必须这么做！否则我拒绝回答你的任何问题，这是生死攸关的大事，绝对不能掉以轻心。现在，不要说话，跟着我走！”
他们来到地下第二层，那里几盏昏暗的烛火透着诡异的光芒。拉乌尔惊讶地发现，这里竟然是一个充满奇幻色彩的迷宫，像吉约尔的百宝箱，却又像一座可怕的坟墓。这就是巴黎歌剧院的地下室。
五个惟妙惟肖的舞台布景，复杂的几乎运用了所有机关和活板门原理。只是布景槽改成了滑轮道，横木架支撑着机关和活门，而支柱则安顿在铁墩、石墩、沙槽，以及帽形槽里面，中间那条通道可以安置其他道具。依照演出的需要，道具会以铁钉连接，以加强稳定性。地下室里的转盘、绞轮、拱杆是制作大型布景最重要的工具，它们不但能够营造视觉效果，还能在某些剧情中像变魔术一样将某些人物消失。一些无名之辈在卡尔尼设计的雄伟的地下室里，做着一件非常有趣的工作：将懦弱的人变得勇敢，将丑陋的巫婆变成美丽的仙女。撒旦在这里出现，也在这里消失；地狱的光火从这里射出，魔鬼的号叫从这里传出，幽灵就像在自己家里一样漫步……
拉乌尔虽然不明白波斯人的用意，但是仍然顺从地跟在他的身后。他一再地安慰自己：波斯人是唯一的希望。在这座诡异的迷宫里，如果没有波斯人他真不知要何去何从？也许自己每走进一步，都会被那些错综复杂的横梁和绳索绊倒，永远陷入这片布景丛林中。
拉乌尔跟在波斯人的身后不停地走……远处的烛光照亮了他们的脚步，波斯人越来越小心了，他不停地回头看拉乌尔，叮嘱他即使手里没有拿枪，也要保持射击的姿势。
突然，上方传来一个洪亮的声音让他们停住了脚步：
“所有暗门负责人到舞台集合，警官想见你们！”
随即，响起一阵混乱的脚步声。波斯人将拉乌尔拽到梁柱后面。他们的头顶上，一群驼背的老人正蹒跚走过。也许是出于习惯，他们弯着腰，双手前伸，像是在摸索那些暗门。
这些老人以前都是剧院的机械工，年老之后，获得某位经理的批准，继续留在剧院，从事剧院关门员。他们在舞台上不停地奔波，将开着的门一个一个关好。他们还被称为“赶风的人”。我想，后来他们应该都过世了。
