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鹿予安嘆了口氣。
他一眼就看出來林師叔正在洗畫。古畫都是裝裱在紙上的，而古畫的修復過程，其實就是古畫的重新裝裱的過程。第一步就是水洗畫，所謂水洗就是古畫被浸在不同溫度的水中，一遍遍用熱水淋去畫上的灰塵污漬，使畫紙恢復往常的顏色，熱水的溫度也是有講究的，紙本和絹本洗的溫度也是不一樣。
他從林師叔的動作就能夠看出林師叔也是個高手。
“洗畫”之後就是“揭命紙”，將破損的畫芯和以前的裝裱分開，然後轉移到新的裱紙當中去，這張裝裱紙關係着古畫是否能夠能夠成功修復，因此又被稱作命紙。
最後一步就是在重新裝裱的殘破畫卷補上缺少的筆墨和顏色，這兩步又稱之爲“全色”和“補筆”。
這要求補筆和全色的人有極高的藝術修養，才能儘可能還原畫作的原貌。
而《雪行寒山圖》的修補難點就在這裏，補筆尚且有國手之稱，又和《雪行寒山圖》相伴長大，極其熟悉的顏老執筆，但硨磲輝的缺失，讓全色幾乎成爲一件不可能的事情。
林師叔正在修補的是一幅《江雪圖》，隨着一遍遍的水洗，泛黃烏黑的畫卷上逐漸出現了原本的線條和顏色。只是那原本應該是雪面的純白，如今卻是一片漆黑。
鹿予安一看就發現，這是因爲江雪圖雪色所用的白色顏料是鉛粉，鉛粉很容易被氧化而形成黑，這種黑色處理起來是非常棘手的。
