殘雪提示您：看後求收藏（貓撲小說www.mpzw.tw），接着再看更方便。
《赫爾伯特·奎因作品分析》是藝術家對自己的創作結構（或者說靈魂結構）以及他與讀者的關係進行深入分析的嘗試。具有清醒的創作意識的藝術家，早就知道純藝術之深奧，被大衆誤解之不可避免，作品被曲解是藝術家的命運；他也知道造成這種局面的主要原因在於作品的革命性和未完成性，以及作品內含的那種吸引讀者又排斥讀者的矛盾性（“街頭巷尾的對話幾乎都能成爲好的文學作品……作品的美不能缺少某個令人驚訝的成分……他的書非常追求令人喫驚的效果”
[13]
）。藝術家同讀者的這種關係成了他長期以來的心病，他的心漸漸冷下去，似乎對一切都不抱希望了。但在靈魂最隱祕的深處，仍然潛伏着那種最最熱烈的期待。因爲這下意識的期待，他不斷創新，在作品中向讀者發出邀請的信息，那邀請一次比一次急切，信息量一次比一次濃密。最後，他一不做二不休，將未完成的作品直接交給讀者，使讀者如果不參與創作就無法閱讀。
文中塑造了一個極爲獨特的作家奎因。這個作家不關心公認的歷史，僅僅只關心藝術史（靈魂史），只執著於內心獨特的體驗（時間）。他是一個寂寞的人，他的所有的創作都一直處於試驗階段。這個作家的作品通常引起普遍的誤解，是因爲它們的深奧內涵同古典作品並不相同，而一般的讀者只看見了作品那古典的外表，沒有覺察到外表之下以全新的形式發展了古典文學的深層結構。
接着文章分析了奎因作品的整體結構和細部結構，甚至畫出了結構圖來說明。使人感興趣的是一個作家的腦子裏怎麼會產生出此種結構的故事，這種作品同那種觀念先行的創作（例如阿伽莎·克里斯蒂）有何本質的不同。這樣的創作的確是十分奇妙的。在故事裏，時間可以無限分岔，寓言套着寓言，就像是創作者爲了狂熱地追求“對稱和諧、隨心所欲和喜新厭舊”而捨棄了一切；但這種效果又絕不是刻意追求可以達到的，刻意的追求只會適得其反。不如說，一切都是渾然天成，因爲它們是靈魂本身的圖像。作者通過一種神祕的寫作方法使這些圖像從黑暗的處所浮到了表面；而阿伽莎·克里斯蒂的偵探故事則是出於有傑出推理能力的頭腦，其寫作的方式並不神祕。這種作品的閱讀也需要讀者具有一種超出世俗的境界，因爲作品提供的是非平面的向內深入的立體圖像。三分法的結構勾出了時間的無限分岔，閱讀必須是能動的，必須加入那種靈魂衝突的描述，否則就會落入二分法的俗套。以《曲徑分岔的花園》爲例，其中的結構爲：“我”——敵人（死神）——命運。這個故事由於其中濃密的死亡意識而使講述達到了靈魂的深度。但如果以一種模仿的方式來讀的話，其結構就變成了：“我”——單純的敵人。整個故事成了一般的偵探小說，因爲其中缺少了死亡意識。大衆的閱讀往往總是隻能達到二分法的模仿，這是藝術家擺不脫的遺憾。當人們將奎因的作品同通俗的偵探小說混爲一談時，藝術家內心的主張只能用新的作品來再次闡明（離了作品他就難以進行闡明），當然這新的作品很可能又落入俗套的解釋。這種循環使藝術家的悲哀永恆不破。三分法將我們帶入無限廣闊的獨立王國，那種破除了年代順序的交叉閱讀開闊了我們狹小的視野，我們的眼光將變得比偵探的眼光還要敏銳，在死亡遊戲中不斷找到超越的途徑。
然而三分法的結構還不能滿足藝術家要達到永恆的渴望，這種故事容易引起的讀者的誤解也令他不安。於是奎因又發明了兩幕英雄短劇，在短劇中，想象力得到更爲自由的馳騁。他在這部傑出的短劇中將講述人和故事，講述人與作者，不同的講述空間與時間之間的界限通通融化，讓原始的慾望用缺席的方式同死亡直接晤面（請看《阿萊夫》、《薩伊爾》等等）。兩幕短劇由於一幕套着一幕，兩幕就只能同時演出，於是最高貴的與最淫穢的，最具有生命力的與最空靈的便合成了一個角色，短兵相接的瞬間轉化成同時演進，勢不兩立的對立面變成了統一體內的層次區分；由此產生的激情既邪惡又純淨，簡直令人發瘋。短劇發表後，被人們用弗洛伊德的心理學來作出瞭解釋；奎因又一次遭到了慘敗。
屢遭誤解的藝術家奮起一搏，又寫下了一部天書似的作品。他要在這部作品中消除讀者與創作者的界限，提供一種前所未有的閱讀，以這種閱讀方式激起讀者的創作欲，將讀者變成創作者，而不是滿足於單純的模仿。奎因終於成功了，他的作品激起了博爾赫斯的續寫——讀者哪怕只有一個，成功也是巨大的。這正是現代藝術的景觀：每一個讀者都是潛在的作者，後人續寫前人未完成的故事——續寫的作品也同樣是未完成的。
