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“預算少確實是個問題。”千原凜人也不迴避這一點，依舊輕聲說道：“這個我們可以想辦法，比如我們可以借別人的力宣傳……我們試着讓偶像參演如何？”
“偶像？”藤井有馬也坐直了，疑問道：“你要找偶像參演？”
日本的偶像風潮有兩次，一次是在七十至八十年代，那時正是世界範圍內的音樂狂潮，偶像藉着音樂風潮冒了出來，只是和歌手歌姬不同，歌手是通過自己來演澤歌曲，偶像是通過歌曲來表現自己——那時偶像被瞧不起，被罵作“歌謠界的混子”，而且年紀偏小，後臺遇到歌手之類的人，全都得貼邊低頭站着。
但那時電視上音樂節目正流行，偶像還是迎來了蓬勃發展期，頻頻出現在熒幕之上，最頂級的甚至被稱爲“國民女兒”、“國民妹妹”，像是“御三家”、“花之八零組”、“中三生”、“晚三生”之類的很是火了幾年。
不過好景不長，隨着音樂狂潮退去，電視上的音樂節目紛紛因收視率大降被砍掉，這些偶像們又因太過追求完美無缺，新人舊人千篇一律，很快引起了觀衆審美疲勞，失去了利用價值，直接被電視臺拋棄了——混得好的嫁人，混得不好的銀座陪酒，只有極少數幸運兒轉型成了歌手或是演員。
隨後，就迎來了偶像寒冬期，偶像們基本是野狗狀態，只能撿點娛樂圈的殘羹剩飯喫，直到泡沫經濟崩潰後，偶像這種廉價娛樂品才又開始起死回生。
這是第二次偶像潮，只是這次的模式就變了，偶像不再追求什麼完美無缺、令人憧憬，而是各有特色，多少有點小毛病，能讓粉絲見證其成長。
92至93年，這是日本經濟垮臺的開始，也是二次偶像潮的開端，只是還沒引起社會上的廣泛注意，但千原凜人覺得他們仍然有利用價值——這些人不受娛樂圈主流待見，但95年時，擁有的粉絲其實已經不少了，雖然比不了2000年後的號召力，但提高一部深夜劇滾雪球的速度，那絕對綽綽有餘。
說白了，他其實就是想共享一下這些偶像的粉絲，讓這些粉絲自發替電視劇宣傳一下——偶像都參演了，我真愛粉，我必須看，而且還要強迫身邊的人看，哪怕等到晚上12點。
