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怎麼配音效才能增強觀衆身臨其境的感覺？
要不要加背景音樂烘托氣氛？加的話什麼類型？哪裏切入，哪裏淡出？
該鏡頭長度需要多少秒？1秒是不是長了點？0.5秒是不是又太短了？
演員在這裏需要怎麼表演才能合乎整體基調？
甚至劇本只是說演員從雜貨店裏走了出來，導演都得考慮一下這雜貨店的風格問題——是昭和式的老舊雜貨店還是目前的新式雜貨店，哪個才能讓觀衆不出戲，才能讓場景更符合本劇的主體基調？
簡而言之，編劇憑空想象出了故事，算是食材，導演二次加工，算是廚師，在製作分鏡頭臺本時若是不好好幹，不肯對着衆多的“調味料”絞盡腦汁，再好的食材也能給你糟蹋了，所以在電視節目製作這個行業裏，年輕的天才編劇少見，年輕的天才導演更少見，就是因爲當這個“廚師”需要考慮的東西太多，滿滿都是複雜的細節，年輕人往往沒有那個經驗積累，僅憑靈光閃現是不行的。
製作分鏡頭臺本最需要的不是靈光一閃，那玩意編劇有就行了，更多需要的是紮實的基本功和豐富的實戰經驗。
眼下千原凜人要試着繪製分鏡頭臺本，吉崎真吾倒沒想過搶班奪權，但確實也做好了幫他大改特改的心理準備，只是連看了幾頁，感覺……改不了太多的地方，千原凜人考慮的已經非常細，幾乎能考慮到的地方都考慮到了，而且分鏡思維很成熟，動作關鍵點和劇情轉折點卡得很準，簡直像是拍過無數片子已經鍛煉出來了一樣。
他確定了千原凜人的實力，而哪行從來都是實力爲尊的，他的態度不由自主就出現了改變，不敢再抱着大改特改的心態，換成了和對待藤井有馬那種主創導演差不多的態度，開始專注於查缺補漏，特別是對一些一個鏡頭多格分鏡的複雜之處反覆檢查，判斷會不會有互相牴觸導致觀衆混亂的地方，然後寫上自己的建議，以備回頭大家一起討論——創作這東西，就是神仙也不可能完全不出錯的，再細也總會有點小毛病，這屬於正常。
