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在日本，“大河”一詞來源自一個法文單詞，大概意思指的是“歷史滾滾如洪流”，而且是先有的大河小說，然後纔有的大河劇，但大河小說不是單指歷史小說，大河劇也不是單指古裝劇。
大河小說往往是通過一個人或一個家族的興衰起落，來詮釋一個時代的風雲變化，有着某個獨特的歷史解讀視角，而且對歷史考證有一定要求——也就是說，歷史小說未必是大河小說，大河小說應該是以某人的經歷來反映歷史環境，像是《三國演義》就該算大河小說，但沒特定主角的《隋唐演義》卻不算。
而演化成大河劇的話，大河劇該算古裝劇中的一個分支，但它要求時代背景基本屬實，細節也要經得起考證，架空在某種意義上是不允許的——在日本，大河劇有教育國民歷史知識的義務，是被當成半部史書來看的，胡編亂造肯定不行。
這玩意兒是NHK先搞出來的，NHK就喜歡幹這種喫力不討好的事，從六十年代拍了第一部大河劇開始，一直到了現在，一週一集，從未間斷，已經有三十多年曆史了，哪怕是NHK本部失火被燒了一大半都沒能讓它停止製作。
這種長久的堅持也讓大河劇這名字深入人心，甚至在日本，只有NHK拍的這種劇才能被稱爲“大河劇”，別的電視臺製作的只敢叫一聲“大時代劇”——時代背景真實可考，時代細節真實可考，只有人物真實可考之餘才進行一定的藝術加工。
終歸還是電視劇嘛，完全符合史實也不可能，那也沒人能做到，只能說盡量，全做到了那就該改名叫“歷史紀錄片”了。
至於大河劇的成績，收視率總體是逐年下降，九十年代好一點的在20%多，差一點的就是挨刀貨，只有10%左右——NHK不太在乎收視率，收視率不好也會播完，從沒有大河劇挨刀的先例。
但是，大河劇（大時代劇）X格很高，有着一羣中老年精英觀衆羣體，在某種意義上來說，拍大河劇是一項文化工程，是在表現日本的民族文化傳統、內心情感和性格特點，參與這種劇的製作本身其實就能算是一種榮譽了，而且除了這些虛名，也有實際好處。
上可以拿科學文教省、旅遊管理局等機構的官方補助，中可以得到歷史學家、民俗學家等文化界人士的全力支持，下可以聚攏演員的心——有時候很多人都願意低薪或是免費爲這種劇提供諮詢服務，視爲爲文化事業做貢獻，而參加這種歷史正劇的演出，對提高演員的X格幫助極大，而放在電視臺來說，拍這種劇，實際上就是在提高電視臺的整體格調。
關東聯合電視臺作爲一個想躋身頂尖電視臺行列的新興電視臺來說，想提升一下格調可以理解——你們看啊，我們爲文化事業做貢獻了，我們也不是隻認錢的商業機構，我們也是有社會責任感的，你們得誇我們啊！
