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能劇中的“能”，可以理解成“技能”的意思，放在日語中來說，是指“飽含技能的戲劇”。
大概意思如此，能劇的演出具有一套非常繁瑣的規範，演出的舞臺、服裝、面具、劇本以及最核心的表演過程，都有着嚴格要求。特別是表演方面，不經專人指點並久經訓練，幾乎無法完成。
這種表演被稱爲“型”，類似套路，有些像京劇中的“亮身段”，而所謂的欣賞能劇表演，就是看能劇演員的“一舉手一投足”——沒辦法的，也只能欣賞“一舉手一投足”，主要演員都戴着面具，配角們也面無表情板着臉，除了看肢體動作也沒別的可看了。
這是在追求一種高洗煉化的簡淨，崇尚一種“幽靜”之美，所以連演員的面部表情也成了簡化對象，格外強調肢體動作，比如能劇演員一頓足一抬頭，這就代表着“角色”在笑……
抽象化到了這種程度，連以前對能劇做過簡單瞭解的千原凜人都看得頭皮發麻，更不要提近衛瞳、愛子、美千子等人了——千原凜人從後臺找到了她們的座位，發現開演沒用了十五分鐘近衛瞳就已經懵逼了，愛子和霧紗也兩眼無神，美千子更是小臉陰沉的在咬手指，估計心裏很不耐煩。
對此，千原凜人無話可說。戲劇同樣是用來娛樂的，要適應時代的發展，他也說不好能劇算不算藝術，但就算是藝術，很高雅，是一種只有少數人才能欣賞的“美好事物”，B格很高，他仍然不會追求類似的東西——就文化領域來說，森川梅守的地位確實比他高，他只是面對平民百姓的“鬼才編劇”，而森川梅守這種人在日本被稱爲“人間瑰寶”的。
娛樂品就要有娛樂品的覺悟，迎合觀衆從來不可恥，可恥的是迎合不了。
追求B格可以，但要在觀衆廣泛喜歡的基礎之上纔可以追求，也就是先有收視率，然後才能提到文化影響力。
如果是他必須做能劇這一行，那他一定會對能劇做出改革，讓它更適應時代，更容易被觀衆喜歡，更能讓觀衆得到快樂，而不會遵循所謂的“良弓難改”——如果這把弓實在完美到無法改進了，那確實可以不改，但時代變了後，我們就應該把這把弓升級成火槍。
然後，用這把槍射擊新時代的觀衆，讓他們高興、哭泣或是感動！
