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《大長今》這部劇，應該是韓劇中表現最好的古裝劇了，在後世曾取得過超凡脫俗的收視成績，千原凜人對它寄予厚望，不然也不會把它當成重拳使用，而且SBS也不是以前了，經過了一年多的積累，已經有了一批忠實觀衆，也培養出了一批像是文慧英那樣的人氣演員，已經擁有了極強的觀衆號召力。
在萬事俱備，全力以赴之下，《大長今》自放送之始就備受期待，而放送後反響也不是一般的熱烈，廣受好評，收視率一集一個臺階。
《大長今》的性質，有點像是曰本的《海女》，勵志又溫暖，而且也沒忘了韓劇的標配：虐主，女主越慘，愛情越甜。
外加拍攝得也認真，從服飾到配樂，從料理製作到尋藥問診，都求一個美奐美輪，流暢自然，甚至就連勵志片中固有的“說教”內容，都只求一個溫馨平淡，回味悠長。
一切都經過精心設計，觀衆看了特別舒心，看了就愛在了骨子裏，根本就扔不到一邊去。
短短兩個多月的時間，也就是到了十一月，《大長今》的單集分時平均收視率已經爬升到了40%以上，奔着50%就開始挺進，看這穩定的劇情，勢如破竹的氣勢，想來達到50%幾乎不存在什麼意外——韓國大電視臺很少，區域級別的電視臺基本沒有，在八十年代的兼併潮中基本都被消滅了，國民級熱劇非常容易創造出超高額的收視率，比如韓國的單集分時平均收視率最高紀錄近70%。
但就像華夏的《敵營十八年》（1981年）曾創下99%的恐怖收視成績，以及《渴望》（1990年）98%的收視佳績，只能說這是特定時代下的產物。
這些已經是老黃曆了，隨着時代的發展，觀衆審美的提高，這種收視成績基本不可能再出現，50%的收視率放在21世紀來臨之際，已經可以說一聲是逆了天的存在，絕對統治級的作品。
面對這種摧枯拉朽之勢，在韓國電視節目製作圈子裏，無論傾向於KBS、MBC的人，還是覺得千原凜人是個外來者的傢伙，都不得不捏着鼻子承認了千原凜人的強大——韓國人被迫認可外國人的形式很奇特，他們嘴上絕對不會承認千原凜人是當前韓國排名NO.1的製作人，但只要在聚會中有人一提千原凜人的名字，立馬場面就會寂靜下來，像變成了追悼會一樣，接着這個話題就到此爲止了。
大概，在韓國本土打不過千原凜人一個外來戶，這些韓國同行們自尊心很受傷，但面對這種無法置疑的收視成績又說不了狠話，說了也只能被人笑掉大牙，也就只能這麼憋着了。
