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實際上，趙浮生很清楚《父親寫的散文詩》並不是一首大衆化流行化的歌曲，或者更準確一點來說，這首歌其實很小衆，用一句未來的時尚用語來說，歌曲的逼格很高，但投放到市場裏的話，卻不一定會引發什麼樣的反響。
但畢竟如今是一九九九年，在趙浮生看來，在唱片市場的末期，李建的這張專輯，銷量應該不會太差。
換做三年之後，趙浮生可以肯定，李建的專輯必定撲街。
原因很簡單，隨着互聯網的興起，唱片行業，將會迎來最可怕的寒冬。
這一點，毋庸置疑，畢竟人都有惰性以及貪便宜的慣性，除了那些鐵桿粉絲之外，如果在互聯網上能夠找到歌曲聽，有幾個人願意去買唱片？
不管是國內，就連國外也是一樣，從前動輒能賣出幾百萬甚至上千萬唱片的頂級歌手，隨着互聯網的興起，再也沒有那麼強大的市場號召力，所以明星們越來越貼進大衆，歌手們的賺錢方式，逐漸變爲演唱會以及各種代言廣告。
歌曲本身，不再是他們賺錢的工具，而是提升名氣、擴展知名度的方法。
畢竟有了名氣就有人氣，有知名度纔會有廣告商找上門來。
趙浮生就記得很清楚，十年之後，有很多明星壓根就沒有什麼代表作，不管是唱歌也好，還是演戲也罷，可人家就是人氣高漲，廣告代言接到手軟，賺的盆滿鉢滿。
